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            茶具的變化發(fā)展

             

            俗話說“器為茶之父”,茶具乃是“瑞草名泉,性情攸寄”。隨著明代散茶 沖泡飲法的興起,之前崇尚盞、碗的唐宋茶具便不適用了,繼而出現(xiàn)了茶壺等新 式飲茶器具。制作茶盞的材料也由宋代最常用的黑釉變成了白瓷或青花瓷,旨在 更好地襯托散茶沖泡后茶湯的顏色。

              朱元璋的十七皇子朱權(quán)精于習(xí)茶。他對廢除團(tuán)茶后新的品飲方式進(jìn)行了探索 和研究,還改革了傳統(tǒng)的品飲方法和飲茶用具,提倡習(xí)茶從簡,首開“清飲”的 風(fēng)氣。在朱權(quán)所著的茶學(xué)著作《茶譜》中,他就改進(jìn)茶器具等多方面一一論述, 還創(chuàng)造出了 “茶灶”這一茶器,將其以藤或竹包扎,稱之為“苦節(jié)君”,寓意 “逆境守節(jié)”,也表現(xiàn)出了茶的一大品格。

              晚明文人嗜好茗飲,對茶具、 品茗環(huán)境更是有著近乎嚴(yán)苛的選擇要 求。杭人高濂在《遵生八箋》“茶 寮”部分中提到:“側(cè)室一斗,相傍 書齋,內(nèi)設(shè)茶灶一、茶盞六、茶注 二,余一以注熟水,茶臼一,拂刷、 凈布各一,炭箱一、火鉗一、火箸 一、火扇一、火斗一,可燒香餅, 茶盤一,茶橐二,當(dāng)教童子專主茶 役,以供長日清談,寒宵兀坐。” 高濂本人專門構(gòu)建一茶寮來品茗,里 面茶器、茶具一應(yīng)俱全,還專門設(shè)有 一茶童侍茶,體現(xiàn)了晚明文人飲茶的 至精至美之情。許次紓在《茶疏》中 也曾提到:“小齋之外,別置茶寮, 高燥明爽,勿令閉塞。壁邊列置兩 爐,爐以小雪洞覆之,止開一面,用 省灰塵騰散。寮前置一幾,以頓茶 注、茶盂,為臨時(shí)供具別置一幾,以 頓他器。旁列一架,巾蛻懸之,見用 之時(shí),即置房中。斟酌之后,旋加以 蓋,毋受塵污,使損水力。炭宜遠(yuǎn) 置,勿令近爐,尤宜多辦,宿干易 熾。爐少去壁,灰宜頻掃……”從中 則可看出明代文人們的品飲雅趣。

              明代文人還喜好出游,在行走 于山水之中時(shí),必備一套便于攜帶的 茶具,這也在一些文學(xué)作品中得以體 現(xiàn)。以高濂為例,他曾經(jīng)親自設(shè)計(jì)過 “提盒”,專供出游之用,其中烹茶 所需茶具一應(yīng)俱全,使用便捷。屠隆 曾在《考槃余事》中列舉了一整套茶具,共27件,其分工之細(xì)之精為后人 所贊嘆。

              許次紓在《茶疏》中也對此作了 記載:“士人登山臨水,必命壺觴, 乃茗碗熏爐,置而不問,是徒游于豪 舉,未托素交也。余欲特制游裝,備諸器具,精茗名香,同行異室。茶罌 一,注—,姚一,小販四,洗一,瓷 合一,銅爐一,小面洗一,巾副之, 附以香奩、小爐、香囊、匕箸,此 為半肩。薄甕貯水三十斤,為半肩足矣。”而文震亨則在《長物志》反對將茶具復(fù)雜化,而是主張烹試之法應(yīng) 崇尚簡便,“寧特侈言烏府、云屯、 苦節(jié)、建城等目而已哉”。

              明代開始的茶具變化及發(fā)展, 也為后期茶器具的演變奠定了堅(jiān)實(shí)的 基礎(chǔ)。茶具選用的青花材質(zhì),現(xiàn)已成 為中國瓷器的代名詞;而明代后期出 現(xiàn),發(fā)展迅速并被廣泛應(yīng)用于百姓茶 飲生活中的宜興紫砂茶壺,至今都是喜茶之人爭相選用的泡茶器具。


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