成立，李劼人成為會員，當年赴法國勤工儉學，考人巴黎大學文學院學習法國 文學史、近代文學批評、雨果詩學等。
1924年夏，李劫人學習期滿回國，到1931年期間先后在四川大中專科學 校擔任教師、教授。1926年，為抵制日貨，曾與法國同學創(chuàng)辦嘉樂造紙廠， 擔任廠長和董事長，抗日戰(zhàn)爭時期參加并組織文學界成立中華全國文藝界抗敵 協會成都分會，歷任理事長，并擔任該會會刊《筆陣》主筆。
1912年處女作《游園會》在《晨鐘報》副刊上發(fā)表后，李劼人便開始其 巴蜀$文學史 °
文學生涯，上個世紀三十年代后期全力投人長篇小說《死水微瀾》、《暴風雨 前》、《大波》的寫作。這些長篇小說受到國內外好評，特別是《死水微瀾》， 成為他小說代表作，在社會上產生重大影響，后被今人改編成電影、電視劇等 各種文學佳作。
李劫人在中華人民共和國成立后，曾被選為第一屆至第三屆全國人大代 表，四川省政協副主席，歷任四川省省委委員，成都市副市長，西南文學工作 者協會副主席，中國作協四川分會和重慶分會副主席和中國文聯委員。
李劼人是土生土長的四川人，從小受茶文化熏陶，特別是茶館文化的影 響，李劼人所處的時代正是茶館文化在四川成都盛行的時代。成都的每條街道 到處是茶旗高懸，上至達官貴人，下至挑夫走卒，都有進茶館喝茶的習慣。李 劼人的小說中有大量對茶文化的描寫，尤其是對茶館文化的描寫更是貼切細 微。因此，李劼人寫茶可謂之“茶館之茶”。
李劼人的代表作《死水微瀾》，以袍哥頭目羅歪嘴和教民顧天成及蔡大嫂 三人之間的矛盾糾葛為描寫中心，其中有名有姓的人物近60多人，刻畫得都 人有其情，各有其質;人有其形，各有其聲，塑造了蔡大嫂這一在封建桎梏下 性格叛逆的婦女形象。作者在這部小說中，描寫了大量的四川風土人情，運用 了大量的四川方言，大量的筆墨在寫袍哥組織的活動上。茶館是袍哥組織的重 要活動場所，因此《死水微瀾》這部小說也就成了最具代表性的茶館文學之力 作。下面就《死水微瀾》描寫茶館文化的段落略錄幾段。
《死水微瀾》中有一段寫羅歪嘴給眾人講舵把子余大爺劫囚籠救把兄弟王 立堂的故事，其背景是灌縣武舉人王立堂因賭輸錢搶劫殺人，后被官府提獲 歸案。
早有人報信余大爺了，以為象他兩人的交情，以及余大爺的索 性，必然立時立刻，調遣隊伍，到半路上把囚籠劫了的，或者到資陽 縣去設法的。卻不料余大爺競象沒有此事一樣，每天依然一早就到華 陽縣門口常坐的茶館中吃茶，偶爾也到場合上走走?？陬^毫不提說，意態(tài)也很蕭然，大家都著急得不行了，又不好去向他說，也知道他絕 不是不管事的。有一天早晨，他仍到茶館里吃茶，忽然向街上一個過 路的小伙子喊道：‘李老九!’那小伙子見是余大爺，趕忙走來招呼：‘余大爺，茶錢!’余大爺叫他坐下，問他當卡差的事還好不? ‘你余 大爺知道的，好哩，一天有三幾串錢，也還過得!’余大爺說：‘老 弟，據我看來，站衙門當公事的，十有八九，總要損陰德。象你老弟這個品貌，當一輩子卡差，也不免可惜了。要是你老弟愿意向上，倒 是來跟著我，還有個出頭日子。’余大爺豈是輕容易喊人老弟的?并 且余大爺有意提拔你，就算你運氣來了。李老九當時就磕下頭去，愿 意跟隨余大爺，立刻就接受了余大爺五個銀子，去把衣服鞋帽全換 了，居然變了一個樣兒!
