1994年，在中國郵電部發(fā)行的一套四枚“中國宜興紫砂陶”特種郵票中，紫砂壺名家顧景洲、周桂珍、潘持平、施小馬四人制作的四把紫砂壺躍然于上，引起海內外紫砂壺收藏愛好者的濃厚興趣。
今年仲夏，我前往宜興丁山特地拜會施小馬先生。由施兄小馬在宜興風景區(qū)“竹海”款待農(nóng)家菜時，始知這位仁兄一年也做不了幾把壺，精力全然投入到一個“精”字上——要么不做，一做便是佳作。來到施小馬工作室更加驗證了當?shù)亓餍械囊痪洹白龌詈貌缓?，一看泥凳就知道”的諺言。
制壺名家施小馬今年53歲，他18歲進宜興紫砂工藝廠算起已有35年的“紫齡”。生長在陶藝世家里的施小馬已是第三代傳人，是我在紫砂界見到的少有的處事極為低調的制壺名家。其父是宜興紫砂工藝廠創(chuàng)始人之一，乃紫砂“花貨”流派佼佼者施福生先生。當初由他掌控宜興紫砂工藝廠半成品質檢關。正是父親做事的嚴謹態(tài)度從小便烙在施小馬的心里。
宜興紫陶工藝主要有“花貨”、“光貨”、“方貨”和“塑器”四大類。施小馬崇尚“方貨”和“塑器”等工藝，他自幼受家學熏陶，隨父研習紫砂陶藝，作品屢屢在國內外玩家手中傳遞，深受收藏者的喜愛。
有許多人認為現(xiàn)代紫砂壺工藝的發(fā)展應在求“新”上做文章，該超越傳統(tǒng)。施小馬卻堅定地認為，紫泥工藝屬于樸實無華、內斂而不張揚的藝術品。施小馬說：“明代家具設計上非常簡練，但越看越耐看，越看越有味道。同樣一把好的紫砂壺有的在造型上并不搶眼，但耐人把玩?！笔┬●R認為，明代家具和壺藝是一致的：和諧即是大美。
施小馬的優(yōu)秀作品甚多，如“玉璧紫韻”、“傳爐”、“玨提”、“紅與黑”、“壘”、“構成”、“凌云”等。其實頂著“陶藝世家”和“紫砂世家”的光環(huán)，只要施小馬信手傳捏之壺，足以讓他在自己的工坊里安享晚年。但他卻堅持靈感出好壺。在施小馬看來，紫砂壺的創(chuàng)作全靠心聲的共鳴。他把自己的理解和審美情趣融進了他的作品中。他以正反兩組曲線組合而成的“五頭菱花”作品，線條柔和，繁而不亂，細細品之，宛如水中菱花綻放?！凹t與黑”是施小馬借鑒現(xiàn)代建筑的結構穿插手法，結合紫砂泥的特點，創(chuàng)作了造型簡潔、明快、立體感強、色彩對比強烈的作品?！皦尽眽貏t以三角形的幾何圖形為造型，壺身由三個梯形堆積構成，加以三角形的壺嘴、壺把作襯托，使傳統(tǒng)手法和工業(yè)時代元素結合。
