【光壺】
光壺分為圓器和方器兩種。圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”，并要求“柔中寓剛”;方器要求“方中寓圓”，線面挺括平正，輪廓線條分明。
【花壺】
花壺以仿生為主，表現(xiàn)自然界動、植物及生活中的形態(tài)，別具情趣。塑器造型一般稱為“花貨”，是對雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。
【筋囊壺】
筋囊壺是通過線與線的交織與結(jié)合，給人予美感。基本要求是筋紋隨著造型形體的變化而深淺自如，線條紋理清晰。
【包漿】
“包漿”其實(shí)就是指“光澤”，專指古物表面的一層光澤。紫砂壺的包漿是在經(jīng)歷很長時(shí)間后才能養(yǎng)出來的自然光澤，這種光澤含蓄溫潤毫不張揚(yáng)，區(qū)別嶄新紫砂壺發(fā)出的“賊光”。
【灌漿】
灌漿是利用石膏的吸水性，將含有石蠟的泥漿加熱注入石膏模中，冷卻后將石膏模脫開，便可得到壺坯，經(jīng)鑲嘴、把，并脫蠟后燒制成壺。灌漿所需紫砂顆粒至少要在200目左右，還摻有較多的玻璃水，會使紫砂壺失去了應(yīng)有的透氣性。灌漿工藝特別適合于大批量的生產(chǎn)且成本較低，灌漿壺一個(gè)人一天可以灌300~500個(gè)。
【全手工】
全手工制壺工藝大概過程：1.打泥片;2.圍身筒;3打身筒;4.搓壺嘴、鈕、把;5.裝壺嘴、鈕、把;6.制壺蓋;7.開壺口;8.修光、精加工;9.落印款。由于全手工制壺要求制作者不僅要掌握泥胚成型技巧，還必須利用紫砂材質(zhì)特性，充分在作品中營造出藝術(shù)氛圍。所以全手工壺不僅可作為茶具使用及工藝品欣賞，還具有藝術(shù)收藏價(jià)值。
【半手工】
半手工壺，一般來說含有手工的成分在里面。有的是壺嘴、壺把、壺蓋等用手工制作，身筒用模具制作;也有的是身筒用手工來完成，其它用模具制作。“半手工”也可以是通過手工制作，在最后用范型模具為作品整形，完成最后的校準(zhǔn)工作等。在整個(gè)制壺過程中運(yùn)用范型工具超過不多也可稱“半手工”。
【目數(shù)】
通常來說是指的泥料的粗細(xì)。一般來說，60目以下的算是粗的，反之則為細(xì)的。目數(shù)越大，泥料也就越細(xì)。反之，泥料的顆粒感就會很強(qiáng)烈。
【紫砂泥料的陳腐】
泥料的陳腐亦稱陳化，古名養(yǎng)土，又俗稱困料、困泥和儲泥，是紫砂礦泥加工工序之一。一般，開采后的紫砂礦泥需要經(jīng)翻曬、粉碎、風(fēng)化、研磨、過篩、和水拌勻，制成約寬六寸、長一尺的濕泥塊，然后入不透日光、不通空氣蔭暗潮濕處(地窖)，需保持一定溫度和濕度，貯存起來，以改善泥料的性能。
濕泥經(jīng)慢慢陳腐后才能成為“腐泥”。其水份得到均勻分布，以利坯料氧化，有機(jī)物質(zhì)可得到充分分解 (腐爛)。經(jīng)陳腐之礦泥有兩個(gè)特性：1.可提高、增強(qiáng)可塑性;2.可減少成型和干燥時(shí)開裂。泥料陳腐時(shí)間愈長，所制陶器質(zhì)量愈好。我國古代陶瓷制作中，認(rèn)為儲泥陳腐是一個(gè)步驟，陳腐時(shí)間大多在一年以上。
【燒結(jié)】
燒結(jié)度高則聲音相對較脆，吸水率低，顏色滋潤;燒結(jié)度偏弱，則相反，敲擊聲音沉悶，吸水率高，顏色晦澀無光澤。這是因?yàn)榈谝淮螣蔁Y(jié)度不一。若第一次燒結(jié)度較高，捂灰成色會潤一點(diǎn)，燒結(jié)度相對底一點(diǎn)，則捂灰以后會感覺壺表有些“澀”，但后者相對容易泡養(yǎng)一點(diǎn)。
【拖尾】
拖尾現(xiàn)象主要是因?yàn)椴煌w粒軟化度不一，在制作時(shí)“明針”打來時(shí)將其壓碎,造成拖尾現(xiàn)象。一般配制團(tuán)泥相對比較容易出現(xiàn)此類現(xiàn)象。“明針”指的是牛角片，用于作品表面精加工的工具，主要用來打光泥坯，使泥門緊密。
團(tuán)泥中的紫泥料軟化,在制作時(shí)被“明針”壓碎,造成“拖尾”現(xiàn)象。團(tuán)泥中的紫泥顆粒在不同燒成溫度,會呈紅色或紫色.
【泥料上的黑色暈紋】
底皂青泥料在長時(shí)間陳腐后,假如使用時(shí)藝人不注意,很可能在燒成成品上產(chǎn)生黑色暈紋。因此藝人在用陳腐時(shí)間較長的底皂青原料時(shí)一定要重新杵打充分,才可以制作。
紫泥(沒有添加色料)類的原礦泥料出現(xiàn)該現(xiàn)象的可能性較大.老壺中也有此類現(xiàn)象.但較少。因?yàn)橐郧八嚾擞媚嗟牧?xí)慣和現(xiàn)在不同,以前的藝人在用泥前,會把將用的泥料重新杵過,而現(xiàn)今藝人因?yàn)榱?xí)慣用不需要杵打的真空泥制作。因此在用手工泥料時(shí)常會犯此類錯誤。
