全手工壺和半手工壺的區別是什么？對這個(gè)問(wèn)題我的看法是：茶壺不是怎么做，關(guān)鍵是最后的結果。不管用的什么方法，怎么做，所做的壺要做出感覺(jué)來(lái)，這才重要。
現在紫砂一廠(chǎng)的通行做法，手工拍打身筒，模子準形。這類(lèi)做法也就是現在意義上講的手工制作。你現在讓一廠(chǎng)的大多數藝人全手工制作作品，不是不會(huì )做，問(wèn)題是假如真的這樣做了?？峙麓蠹矣謺?huì )嚷嚷茶壺怎么做到這個(gè)樣子了。
現在市場(chǎng)對手工藝品的要求太高，簡(jiǎn)直是太苛刻了，要的是機械的精度。如口蓋最好是靜配合！對嘴、把的要求也是極致化，毫厘不差。泥料既要求是老法配制，又不可以有一丁點(diǎn)雜點(diǎn)，這可能嗎？說(shuō)的雖有點(diǎn)過(guò)，但目前市場(chǎng)對紫砂的期望存在“誘導誤區”。主要的根源還是在紫砂的業(yè)界。紫砂理論上的探討滯后，和部分商人的故意渲染把大家對紫砂審美的觀(guān)念扭曲了。我們喜歡顧景舟，不是就是因為顧先生展示的這種藝術(shù)感覺(jué)嗎？
以前藝人做壺，每一把壺，可能是成百上千的復制，這樣形成自然的熟練。這一點(diǎn)當今藝人就不可能有這樣的條件。一些老藝人不會(huì )用模只，但手工制作的傳統類(lèi)型的茶壺可以比模只擋出的更快。但他們也不可能象如今的藝人做的如此精細，因為他們時(shí)代尚沒(méi)有“線(xiàn)切割”工具?，F在好多壺友，玩壺的方式，是值得商榷的。還是這句話(huà)；茶壺如何做，是方法。重要的是成品的感覺(jué)。假如作品和玩家的交流能產(chǎn)生共鳴，玩友讀懂作者所作作品流露出的精神，情感。我認為這和用何種方法并不重要！
我們網(wǎng)站上好多壺注明是手工壺，沒(méi)有說(shuō)明是否是全手工。有人以為我們是打馬虎眼。這是誤解我們的初衷了。因為現在意義上的手工壺，就是如此！我們這樣注明也是對大家一種負責。假如我們也象別人一樣注明這是全手工壺，我認為這對那些真正意義上的全手工壺作者是不公平的。
一個(gè)作者運用哪種方法做壺，主要的因素，是看成形特性，有的壺必須用模只，而有的部分用，有的部分則完全不需要。模只也只是制壺過(guò)程中的某道工序而已。
半手工的說(shuō)法我認為有些“牽強”，現在流行的說(shuō)法，兩爿合攏的方法，就是半手工。其實(shí)合爿的方式歷史上就有，不是今人的創(chuàng )舉。曼生壺中的合歡壺，大彬虛扁都是上下合爿的。不過(guò)那時(shí)不叫模只，叫“盔頭”拱形內模稱(chēng)虛陀?？^大多事用泥坯燒制的，而如今卻是石膏做的。
再就是泥料，天然泥料是不是可以存在一點(diǎn)雜點(diǎn)，有些人認為不可以，有的則認為這是砂泥料固有特性，肯定無(wú)法避免。玩過(guò)老茶壺的人都知道，也能接受紫砂的“雜點(diǎn)”，認為這是紫砂礦料的一部分“內容”。而另外一部分人所持的觀(guān)點(diǎn)卻持相反的；認為既然有“完美無(wú)缺”那就得無(wú)限趨近“完美”！這也有道理的，關(guān)鍵是我們接受的“度”。
壺友還有擔心，模只會(huì )象印刷品一樣復制。其實(shí)這不用擔心。模只在紫砂制作中只是一個(gè)非常短的一道程序。要想完成一件作品最重要的程序不是一個(gè)身筒。而是作品各個(gè)局部與整體的銜接過(guò)渡，我們講”切“就是局部和整體的”切“。這才真正代表作者的水平和審美情趣！
