宜興陶藝界嶄露頭角的青年陶藝家應龍
林語(yǔ)堂曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，捧著(zhù)一把茶壺，可以把人生煎熬到最本質(zhì)的精髓。在漫長(cháng)的寒夜里，捧一把宜興青年陶藝家應龍創(chuàng )制的紫砂壺，醇香馥郁的茗茶，伴著(zhù)暖心慰懷的綿綿氣息，令人心甘情愿將自己漫長(cháng)的一生，就這么不動(dòng)聲色地被消解。
才情與紫砂融合
一九八一年出生的應龍外表清秀、性情開(kāi)朗，涉足紫砂行業(yè)近十年，已經(jīng)嶄露頭角。他把自己的才情與紫砂糅合在一起，創(chuàng )作了紫砂作品《無(wú)語(yǔ)》、《百壽曲扁》、《曲意提梁壺》、《獅圓壺》等，清新而溫潤。他制作的這些悠悠散發(fā)著(zhù)質(zhì)樸氣息的紫砂壺，就象是在歲月里生長(cháng)出來(lái)似的，與夢(mèng)境渾然一體，能最大限度地貼近人心。
應龍的性格明快而爽朗，生長(cháng)在「家家錘泥，隔家制陶」的陶都宜興，自幼便對紫砂陶藝有著(zhù)天然的親近。師范畢業(yè)后，原本應該在三尺講臺上展示風(fēng)采的應龍，卻選擇了制陶。
應龍認為，制壺「是富有樂(lè )趣的職業(yè)」。他先拜師學(xué)藝，專(zhuān)業(yè)而系統地學(xué)習了紫砂壺的理論和制作，練就了多種紫砂器皿的成型方式，奠定了扎實(shí)的基本功。之后，應龍又拜高級工藝美術(shù)師為師，刻苦學(xué)習壺藝設計和制作，逐漸形成融合傳統演繹現代的紫砂創(chuàng )作風(fēng)格，先后創(chuàng )作出《和諧》、《秦漢壺》、《東方之子》、《漁翁壺》、《玉璧壺》、《心鏡壺》的代表作品，在內地獲得多個(gè)獎項。
宜興陶藝界嶄露頭角的青年陶藝家應龍
林語(yǔ)堂曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，捧著(zhù)一把茶壺，可以把人生煎熬到最本質(zhì)的精髓。在漫長(cháng)的寒夜里，捧一把宜興青年陶藝家應龍創(chuàng )制的紫砂壺，醇香馥郁的茗茶，伴著(zhù)暖心慰懷的綿綿氣息，令人心甘情愿將自己漫長(cháng)的一生，就這么不動(dòng)聲色地被消解。
才情與紫砂融合
一九八一年出生的應龍外表清秀、性情開(kāi)朗，涉足紫砂行業(yè)近十年，已經(jīng)嶄露頭角。他把自己的才情與紫砂糅合在一起，創(chuàng )作了紫砂作品《無(wú)語(yǔ)》、《百壽曲扁》、《曲意提梁壺》、《獅圓壺》等，清新而溫潤。他制作的這些悠悠散發(fā)著(zhù)質(zhì)樸氣息的紫砂壺，就象是在歲月里生長(cháng)出來(lái)似的，與夢(mèng)境渾然一體，能最大限度地貼近人心。
應龍的性格明快而爽朗，生長(cháng)在「家家錘泥，隔家制陶」的陶都宜興，自幼便對紫砂陶藝有著(zhù)天然的親近。師范畢業(yè)后，原本應該在三尺講臺上展示風(fēng)采的應龍，卻選擇了制陶。
應龍認為，制壺「是富有樂(lè )趣的職業(yè)」。他先拜師學(xué)藝，專(zhuān)業(yè)而系統地學(xué)習了紫砂壺的理論和制作，練就了多種紫砂器皿的成型方式，奠定了扎實(shí)的基本功。之后，應龍又拜高級工藝美術(shù)師為師，刻苦學(xué)習壺藝設計和制作，逐漸形成融合傳統演繹現代的紫砂創(chuàng )作風(fēng)格，先后創(chuàng )作出《和諧》、《秦漢壺》、《東方之子》、《漁翁壺》、《玉璧壺》、《心鏡壺》的代表作品，在內地獲得多個(gè)獎項。
《夏韻壺》靈動(dòng)富詩(shī)意
茶與壺對于中國文人來(lái)說(shuō)是獨特的心靈撫慰。自古茶不離壺，壺則以紫砂為上。應龍創(chuàng )作的紫砂作品有一股清新而自然的氣息，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，體現了他的詩(shī)意情懷。
應龍創(chuàng )作的《夏韻壺》造型自然生動(dòng)，修林茂竹，清茶冷泉，千山凝翠，萬(wàn)徑通幽，顯示出江南水鄉的靈秀與細膩。此壺采用了夏天代表性的昆蟲(chóng)「蟬」來(lái)揭示立題取材的核心，情趣盎然，壺身用泥繪的裝飾手法，繪制出精致的蝴蝶、優(yōu)雅的草叢、翠竹，壺底用「初唐四杰」之一的駱賓王的詩(shī)句「吟喬樹(shù)之微風(fēng)，韻姿天縱；飲高秋之墜露，清畏人知?！雇怀鱿s的高潔以自比。在原料上則選取天然純正紫砂本山綠泥，令作品靈動(dòng)詩(shī)意，含蓄典雅，充滿(mǎn)意趣。
應龍的另一力作《東方之子》，造型精巧，氣勢磅礴。此壺采用紫砂泥中上等的清水泥，以全手工制作而成。壺身大而不虛，壺柄方中有圓，壺的酷似寶海神針。此壺設計巧妙，創(chuàng )意獨特，采用抽象與寫(xiě)實(shí)相結合的方法，神與韻融合為《東方之子》。
全手工制作氣度飽滿(mǎn)
在當地，有些人采用模具成型以求省事制壺，應龍始終堅持用全手工鑲接法成型。往往是別人一天就能造一把壺，他卻要一個(gè)星期才能完成。他說(shuō)，因為手工成型后鑲接到拍打整形，都是在坯體外部用力，使泥料的礦物組成和顆粒堆積越做越緊密，抗變形力就強。手工鑲接成的紫砂制品，氣度飽滿(mǎn)，挺拔有力，神氣十足。
應龍還現場(chǎng)演示道，他先將泥料切成泥塊，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金屬片裁好的樣板，按作品的設計尺寸形狀，裁出所需形狀，然后相接。壺身制作完成后，再制造嘴把，然后按紫砂成型工藝中所規定的嚴格的操作順序一一制作，直至完成。他制壺的過(guò)程，操作技法規范、熟練，暢快淋漓。
應龍說(shuō)，只要用心制壺，「知音」并不難覓。越來(lái)越多的愛(ài)壺者喜歡和收藏他的作品。
應龍的妻子孫越芳是高級陶刻技工，夫婦合作所制之壺，造型端莊明快，陶刻樸質(zhì)，刀痕出神，作品清雅瀟灑，既有紫砂古雅、清逸的文人氣息，又能體現紫砂醇厚、雋永的意味。
