所謂「雙重師傅」名份現(xiàn)象，即藝徒二次拜師學(xué)藝，有二個(gè)正式師傅的現(xiàn)象。紫砂業(yè)界，自古以來(lái)門(mén)派紛立，門(mén)規(guī)森嚴(yán)，獨(dú)門(mén)技藝獨(dú)傳，有謂「秘不相授」之說(shuō)。一般來(lái)說(shuō)，一個(gè)藝人拜了師，學(xué)了這一路或那一路的技藝，一生一世就干這一路活兒。即使是中途改業(yè)，亦只認(rèn)其正宗師傅一個(gè)。至于你學(xué)紫砂「光貨」的，想學(xué)紫砂「花貨」，拿某個(gè)高手的「標(biāo)本」摹仿，摹仿成功了，其后亦轉(zhuǎn)到「花貨」那一路去了，亦只認(rèn)其正宗師傅，余只能在心中默認(rèn)，或叫做「崇拜偶像」「心理師傅」，終究不能公開(kāi)或者公然稱其為師傅。否則，便是大逆不道。
傳統(tǒng)從藝只師一人
宜興紫砂業(yè)界，在宜興紫砂工藝廠成立以前，不存在「雙重師傅」名份現(xiàn)象。自1958年4月，蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社，宜興合新陶瓷廠與上袁、潛洛28家紫砂手工業(yè)戶合并建立「宜興紫砂工藝廠」之后，才開(kāi)始出現(xiàn)紫砂業(yè)界的「雙重師傅」名份現(xiàn)象。第一例即是師弟朱可心向師兄吳云根借徒弟汪寅仙幫做下手活，朱可心發(fā)現(xiàn)其才可造，便同師兄商量并征得同意，將其收于門(mén)下。這就是汪寅仙二次學(xué)藝，先拜吳云根為師，后拜朱可心為師的「雙重師傅」名份現(xiàn)象。這一現(xiàn)象發(fā)生在紫砂同類花貨技藝，又是同門(mén)師兄弟之間的轉(zhuǎn)認(rèn)徒弟，在當(dāng)時(shí)可說(shuō)是情有可原的現(xiàn)象。
其后，又有發(fā)生先學(xué)紫砂光貨，后學(xué)紫砂花貨的「雙重師傅」名份現(xiàn)象。如何道洪，1958年先拜「光貨高手」王寅春為師，學(xué)制紫砂光貨。1965年又拜「花貨高手」裴石民為師，學(xué)制紫砂花貨。同樣，又發(fā)生先學(xué)陶刻書(shū)法，后學(xué)陶刻畫(huà)技的「雙重師傅」名份現(xiàn)象。如鮑志強(qiáng)，1959年先拜談堯坤為師，學(xué)習(xí)陶刻技藝。1963年又拜任淦庭為師，學(xué)習(xí)陶刻裝飾藝術(shù)。也發(fā)生先學(xué)制壺，后因工作需要，市場(chǎng)變化又學(xué)制盆的「雙重師傅」名份現(xiàn)象。如周尊嚴(yán)，1958年拜裴石民為師，學(xué)制紫砂茶壺。后又于1961年拜陳福淵為師，學(xué)制紫砂花盆。這種改行學(xué)藝的現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)時(shí)有發(fā)生，工作稍有調(diào)動(dòng)，師傅就得跟著換。如吳鳴，1976年先拜李碧芳為師，學(xué)習(xí)制壺。1978年改行陶刻，于是又拜毛國(guó)強(qiáng)為師學(xué)習(xí)陶刻。
「雙重師傅」因時(shí)制宜
1978年以后，情況又發(fā)生了變化。由于老一輩藝人年事已高，急需培養(yǎng)下一代，使自己的技藝得到繼承，不致失傳，后繼有人，隨著紫砂研究所的成立，又出現(xiàn)了「雙重師傅」名份現(xiàn)象的新形式︰
一是考。即是在已經(jīng)學(xué)藝滿師或獨(dú)立操作的青年藝人當(dāng)中，挑選其優(yōu)秀人材，憑自己的才學(xué)，憑自己的扎實(shí)基本功，憑過(guò)得硬的技藝，也憑自己拿得出的代表作品，讓廠里的權(quán)威、專家、領(lǐng)導(dǎo)或管理層人員專門(mén)組成評(píng)委班子一致裁定︰考進(jìn)研究所。由研究所里的名家再帶徒，再授藝。這種「雙重師傅」名份現(xiàn)象，即是人才的普遍選擇，擇優(yōu)錄取現(xiàn)象。如江建祥，1976年隨許成權(quán)學(xué)藝。1978年，憑自己的才智、聰敏，憑自己的作品和基本功，考進(jìn)紫砂研究所，再拜汪寅仙為師，繼續(xù)學(xué)藝。
二是考、推薦、反復(fù)篩選相結(jié)合。這種形式發(fā)生在德高望重的巨匠們身上。這些巨匠在某一領(lǐng)域中卓有成就，有自己獨(dú)特的表現(xiàn)藝術(shù)手法和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他們需要有根基好，悟性高，又富有事業(yè)性的年輕一代接他們的班。于是，除考試外，還要反復(fù)考核，反復(fù)篩選，由領(lǐng)導(dǎo)推薦，由本人審核同意，再傳授技藝。如葛陶中，1972年拜李碧芳為師，1978年考入紫砂研究所，后再由紫砂廠廠長(zhǎng)高海庚等人推薦，由壺藝泰斗顧景舟一次次反復(fù)權(quán)衡，挑選，最后收葛陶中為徒，傳授技藝。
三是領(lǐng)導(dǎo)同意，家長(zhǎng)自帶。這種形式發(fā)生在八十年代后期以后，前二種形式基本停止以后，回到過(guò)去的「一脈相承」、「世代相襲」的老路上去，這在紫砂業(yè)界是較為普遍的。
這種二次學(xué)藝，「雙重師傅」名份現(xiàn)象，是歷史上特定年代的特有現(xiàn)象，是歷史上客觀存在的現(xiàn)象，也是師徒之間互相承認(rèn)，雙方公認(rèn)的歷史事實(shí)。
攀親帶故的假冒偽劣亂象
但是需要指出的是，紫砂業(yè)界有一部分人利用特定年代存在的二次學(xué)藝，「雙重師傅」名份的特有現(xiàn)象，或掛靠；或自認(rèn)師們，或假冒偽認(rèn)；或明知是跟王氏學(xué)藝，卻偏要說(shuō)是跟李氏學(xué)藝；或明知師傅是一般壺手，卻偏說(shuō)師傅是大師、高工；有的從來(lái)未曾相識(shí)，或根本毫無(wú)瓜葛，卻莫明其妙地被套上「師徒關(guān)系」，還像煞有介事似地大談特談，大寫(xiě)特寫(xiě)其學(xué)藝經(jīng)歷及親密關(guān)系。這些現(xiàn)象，絕非是二次學(xué)藝，「雙重師傅」名份現(xiàn)象，而是紫砂業(yè)界的一種徹頭徹尾的假冒偽劣現(xiàn)象，也是一種藝品藝德在部分藝人身上表現(xiàn)出來(lái)的混淆顛倒之叛逆現(xiàn)象，現(xiàn)作不指名的曝光如下︰×××，明知自己是隨吳云根、朱可心學(xué)藝，但卻在簡(jiǎn)歷中硬拉上跟蔣蓉、顧景舟學(xué)藝的經(jīng)歷和過(guò)程?！痢痢?，明知自己是跟民間一般壺手學(xué)藝，但簡(jiǎn)歷中既跟朱可心學(xué)藝，又跟顧景舟學(xué)藝，還跟王寅春和裴石民學(xué)藝?！痢痢?，明知自己是跟范洪泉學(xué)藝，但在其簡(jiǎn)歷中卻變成了跟何道洪學(xué)藝。也有許多人，不但亂認(rèn)師傅，自己一天也沒(méi)跟名家學(xué)過(guò)藝，但茶壺的印款上卻出現(xiàn)「可心門(mén)徒」「景舟門(mén)下」、「景舟首肯」、「可心首徒」等等印款，以此冒認(rèn)師傅……（冒認(rèn)師傅現(xiàn)象跟家族姓氏的冒認(rèn)又不同，如「大亨后人」，只要自己姓邵，不管是不是邵大亨一族，是不是沾親帶故，都成了大亨后裔。）當(dāng)然，也有一些不負(fù)責(zé)任的客商，為了贏得暴利，鼓勵(lì)和慫恿這一假冒行為，一些不知內(nèi)情的「研究」、「學(xué)者」、「寫(xiě)文章」、「喝墨水」的人，道聽(tīng)途說(shuō)或偏聽(tīng)偏信，也是「雙重師傅」名份這一現(xiàn)象被人利用假冒，泛濫成災(zāi)的原因之一。特別是一些技不熟，藝不精的不入流藝人，為了金錢(qián)，為了名利，為了得到某些利益，今天認(rèn)這個(gè)師傅，明天又換成了那個(gè)師傅，甚至矢口否認(rèn)自己正宗的師傅，造成人性扭曲，藝德庸俗的不良后果。
清者自清 史實(shí)終還真
一日授藝，終身為師。師傅的教誨之恩重如泰山，深如東海，這關(guān)系到一個(gè)藝人的修養(yǎng)素質(zhì)和藝品、藝德問(wèn)題，絕對(duì)應(yīng)該嚴(yán)肅慎重。紫砂業(yè)界的從業(yè)人員、經(jīng)營(yíng)人員，紫砂陶史的研究人員，應(yīng)該對(duì)這一問(wèn)題重視起來(lái)。這里，筆者特別推薦周桂珍女士，這位紫砂業(yè)界著名的高級(jí)工藝師，1958年拜王寅春為師，在自己幾十年的創(chuàng)作生涯中，受其丈夫高海庚的啟發(fā)和指導(dǎo)，特別是接受高海庚的恩師顧景舟教誨，（當(dāng)然亦接受其它前輩藝人的教導(dǎo)），但她從來(lái)不拿顧景舟當(dāng)成一塊「金字招牌」，盡管心里把顧景舟為作師傅，但其簡(jiǎn)歷史正宗的師傅只有一個(gè)，那就是王寅春。這就是歷史事實(shí)，歷史是容不得半點(diǎn)虛假的。
這里筆者也得提醒那些沒(méi)有經(jīng)歷二次學(xué)藝「雙重師傅」名份現(xiàn)象的紫砂從藝人員，不必把那些大師巨匠的名頭掛靠到自己身上，也不必單單提出得到某個(gè)大師的「特別教誨」，因?yàn)樵谔囟甏铮髱熅藿城拜厒兡囊粋€(gè)不對(duì)下一代抱有殷殷期望？又哪一個(gè)不關(guān)心和培養(yǎng)下一代，傾囊相授呢？特別是沒(méi)有拜名家做師傅的，更不要假冒認(rèn)，到處認(rèn)名師，朝夕改名頭，紫砂這份工藝本領(lǐng)，是要靠自己的努力、勤奮、刻苦、天份磨煉出來(lái)的，沒(méi)有名師照樣成材，這樣的事倒亦是有的。這里，筆者也希望收藏界的朋友們，對(duì)假偽冒認(rèn)名師名匠的人和壺，棄之不收，多考證，多核實(shí)，讓那些有意識(shí)招搖撞騙，自抬身價(jià)的投機(jī)經(jīng)營(yíng)者們最終搬起石頭砸自己的腳背，以使走到規(guī)范的經(jīng)營(yíng)正道上來(lái)。
二次學(xué)藝，「雙重師傅」名份現(xiàn)象盡管存在，但發(fā)生在名家身上畢竟是少數(shù)。真正是師徒關(guān)系，那就更少。拿顧景舟舉例來(lái)說(shuō)︰自1954年收徐漢棠為徒開(kāi)始，幾十年中包括二次學(xué)生「雙重師傅」名份的亦不過(guò)是李昌鴻、沉巨華、高海庚、束風(fēng)英、吳群祥、葛陶中等數(shù)人。隨著時(shí)間的推移，歷史的考證，紛雜繚亂的現(xiàn)象的息止，歷史將會(huì)露出本來(lái)的面目，還紫砂業(yè)界一個(gè)真實(shí)的二次學(xué)藝，「雙重師傅」名分現(xiàn)象事實(shí)，還紫砂業(yè)界一個(gè)真實(shí)的師徒關(guān)系史實(shí)。
