黃玉麟 清道光二十三年（1842年）-民國3年（1914）。原籍蘇州，曾被蘇州吳大澄聘請在家制壺。黃在吳家鑒賞到許多古代青銅器和陶器，受到啟發(fā)，便將這些藝術(shù)特色融化于制壺技藝之中，使之技藝精進(jìn)。所制茗壺，多圓式。作品瑩潔圓潤，精巧工整。并創(chuàng )紫砂工藝假山石景，奇峰巍峨，層巒疊嶂，瀑布小橋，亭臺房舍，使人清心悅目。家極貧，晚年貧病交迫而亡。所作《魚(yú)化龍壺》現藏宜興陶瓷博物館。
汪寶根 清光緒-民國年間制陶藝人。
鮑明亮 清同治十一年（1872）-民國25年（1936），均陶名藝人，善捏制人物，動(dòng)物陶塑，善配各色彩釉，以均青釉為最。
沈孝鹿 民國年間制陶名藝人，有《八角茶具》問(wèn)世。
胡耀庭 暫無(wú)資料
談堯坤 當代紫砂陶刻名工。與任淦庭同時(shí)代人。能書(shū)畫(huà)，善陶刻，刀法純熟，曾在紫砂工藝廠(chǎng)從事紫砂陶刻。
范林源 在民國期間出品的紫砂器具中，在紫砂杯這類(lèi)品種上，總可以尋到各種形態(tài)、材質(zhì)不一，做工較為講究的紫砂杯，杯底鐫銘「林源」印款。這個(gè)林源何許人也？據筆者考證，「林源」原來(lái)是以制作紫砂杯為重點(diǎn)，并一生擅制紫砂杯的紫砂藝人范林源。范林源（1887~1947年），宜興蜀山東鄰西望圩村人。范林源世居西望圩，和紫砂名藝人范承甫（大生）家緊鄰，自幼就在范承甫的懷抱中長(cháng)大，從小就趴在范承甫的泥凳頭玩。范林源的父親世代務(wù)農為生，也較看不起做手藝的人。范林源15歲時(shí)曾向父親提出要跟范承甫學(xué)紫砂，范父始終不答應，故范林源只能看范承甫做紫砂，沒(méi)有機會(huì )正式拜師學(xué)藝。范林源成家立業(yè)後，看到范承甫茶壺越做越好，心底躍躍欲試。後范承甫被聘至蜀山「陽(yáng)羨紫砂陶業(yè)公司」作技師，漸漸出名，范林源再也忍不住，提出要跟范承甫拜師學(xué)藝。范承甫見(jiàn)他已成家立業(yè)，做徒弟要養家活口很難，就勸他做些小件，范承甫教了他一手做紫砂杯的技術(shù)要領(lǐng)。范林源記住技術(shù)要領(lǐng)，回家學(xué)學(xué)做做，做做再問(wèn)問(wèn)，問(wèn)問(wèn)再做做，憑自小就看熟了的制壺工序，終於以手工做成了紫砂杯。范承甫及其弟范錦甫對范林源十分關(guān)心，經(jīng)常接一些配套茶具中的杯盞生意給范林源做。民國十年（1921年）以後，范林源開(kāi)始自成一格，即專(zhuān)制紫砂杯子。先幫「宜興利用公司」做，然後幫「鐵畫(huà)軒」做。民國二十年（1931年）以後，范林源正式受聘於「宜興吳德盛陶器店」做為技工，替「吳德盛」專(zhuān)制紫砂杯。此間，范林源所制紫砂杯嚴謹精致，或圓或菱，或塑或飾，型態(tài)各異?！竻堑率ⅰ挂淙魏我环N杯子，范林源都能做出來(lái)，而且做到與配套的壺具十分協(xié)調統一，要不是杯底打上「林源」的印款，壺上打上他人的印款，人們還以為成套茶具都是范林源替「吳德盛」做的。三○年代中後期，范林源做紫砂杯做出了名，蓋杯、套杯、盤(pán)杯、圓貨、筋瓢貨都做的端莊周正，產(chǎn)品長(cháng)銷(xiāo)不衰。四○年代之後，范林源仍以制杯為生，在抗戰艱難的歲月，他日夜趕制，還過(guò)著(zhù)挨饑受餓的日子。由於長(cháng)期勞累，加上營(yíng)養不良，1947年春，范林源一病不起，病中仍?huà)暝?zhù)制作紫砂杯。至夏，病逝於西望圩家中，享年60歲。
裴石民 裴石民(１８９２年~１９７９年２月２日)原名裴慶云,又名裴德銘.其幼時(shí)念過(guò)幾年私塾,１４歲拜大浦姐夫祖臣為師,學(xué)習制陶技術(shù),２２歲到利永陶品公司制作紫砂陶器其時(shí)已在紫砂陶業(yè)中嶄露頭角,上海的一些古董商和收藏紛紛邀請其制作紫砂陶器３４歲時(shí)由張槐卿和江祖臣介紹到上海,制坯再到蜀山燒成后陳設于莫家櫥窗,作品 有<<悟奇治陶>>印,造型古意盎然,制作精細,頗為好友珍愛(ài),因而 為<<悟其壺>>.其技藝聞名江南,并博得了” 陳鳴遠街道二”的雅號.二年后又先后給幾個(gè)古董商仿制紫砂古董,直到抗日戰爭爆發(fā)后才回宜興.１９４０年,地蜀山大租房開(kāi)石民陶器店自做自賣(mài).極喜養貓,鳥(niǎo),金魚(yú),松鼠,蟋蟀等小動(dòng)物并以寫(xiě)生悟性,把物性可愛(ài)之情,移至紫砂文房清玩,如<<田螺水盂>>,<<九條藝 桑菜盤(pán)>>,<<螃蟹荷菜盤(pán)>>,<<十件果品>>
施福生 施福生（1921-1999年），又名馥森，宜興蜀山北廠(chǎng)人。天資聰慧，啟蒙師傅是曾被聘在上海仿做古董的“葉德喜”。 1935年與朱可心等為江蘇省立宜興陶瓷職校擔任實(shí)習技師。1954年宜興紫砂工藝廠(chǎng)建立為建廠(chǎng)七人小組成員之一。長(cháng)期擔任宜興紫砂工藝廠(chǎng)產(chǎn)品質(zhì)量檢驗直至離休。善制魚(yú)化龍壺、大型松鼠葡萄咖啡壺等高極紫砂茶具。與朱可心、裴石民、王寅春、吳云根、顧景舟等老藝人知交甚厚。
程壽珍 號冰心道人。清咸豐八年（1858）-民國18年（1929），擅長(cháng)制作掇球，仿古壺等。所制掇球壺身與壺蓋猶如大小雙球壘疊，周正完美，渾樸豐潤，口蓋緊密，曾于民國21年（1932）百年一度的芝加哥博覽會(huì )上獲優(yōu)獎。
汪寶洲 清光緒-民國年間制陶藝人。
戈根大 清光緒六年（1880）-民國26年（1937），擅長(cháng)制各種盂，花綠缸等工藝陳設陶瓷，善繪畫(huà)、雕刻和堆花，首創(chuàng )抽角四方、抽角六方式樣。并是宜興建筑琉璃瓦第一位名藝人。
馮桂林 民國初制陶名藝人
范占 暫無(wú)資料
范澤林 當代紫砂陶刻名工。與任淦庭同時(shí)代人。能書(shū)畫(huà)，精陶刻，刀法蒼勁有力，曾在紫砂工藝廠(chǎng)從事紫砂陶刻。當代陶刻名師沈漢生，曾從范澤林學(xué)過(guò)陶刻
吳純耿 吳純耿（1916～ ），原名順根，宜興蜀山人，曾用藝名吳澹、亨衡，為民國期間較有名的藝人之一。吳純耿生於制壺家庭，由於家貧，10歲起即隨父吳桂生學(xué)藝，并一直隨父做下手。三○年代中期起，吳純耿技藝逐漸趨於成熟，并以《覆葵（合菱）壺》的創(chuàng )制成功而成為利用公司的訂坯戶(hù)，并一度進(jìn)入「省宜陶職?！故芷笧榧脊すぷ?，為工場(chǎng)學(xué)員作成型示范，為「宜陶職?！褂嗀浿茐?。這時(shí)候所用印款均為「順根」?？箲鸨l(fā)之後，窯場(chǎng)開(kāi)始衰落，吳純耿的技藝卻漸入佳境。進(jìn)入四○年代中葉，吳純耿為潛洛窯戶(hù)老板朱培鑫所聘用，并接受朱培鑫的建議，開(kāi)始使用「吳?！顾嚸?，有時(shí)單用，有時(shí)與「順根」合用。所制《合菱》、《葵掇》以線(xiàn)條順暢，工整嚴謹，均勻協(xié)調而為時(shí)人所喜歡。不久，吳純耿受聘於「宜興立信陶器行」，并成為「宜興立信陶器行」的主要技師。吳純耿的技藝發(fā)揮更為出色，是他制壺生涯中的高峰期?！噶⑿拧估习逶S立生，字開(kāi)元，宜興川埠潛洛人，細貨老板，專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)高檔茶具，陶器店設在宜興城中，規模較大，喜愛(ài)茶壺，且喜收藏茶壺?！噶⑿拧顾喼浦?zhù)名藝人馮桂林的壺用「卷翁」印款，所訂制吳純耿的壺用「亨衡」印款。許立生并提議吳純耿的「順根」二字改為「純耿」。其後所制茶壺上逐以「吳純耿」替代「吳順根」，「亨衡」替代「吳?！?。此段時(shí)間，吳純耿所制的《葵掇》、《合菱》、《梅花周盤(pán)壺》、《大掇壺》、《六方菱壺》等比較講究，形制端正大方，精工細作，氣度飽滿(mǎn)，是吳純耿一生中制壺的最佳時(shí)期。五○年代之後，吳純耿參加「蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社」，繼續以制壺為業(yè)，但制技卻較為一般，從高峰期開(kāi)始衰退。至七○年代，吳純耿從宜興紫砂工藝廠(chǎng)退休，在家安享晚年，現仍住蜀山西街老家內。
王寅春 （1897年1月13日-1977年4月11日） 祖籍江蘇鎮江，父輩定居宜興川埠上袁村。13歲拜制壺藝人金阿壽為師，開(kāi)始求藝生涯。三年滿(mǎn)師后，幫窯戶(hù)制坯當客師，24歲后在家自產(chǎn)自銷(xiāo)紫砂壺。因手藝好，上?？蛻?hù)紛紛定貨，并贈“陽(yáng)羨惜陰室王”印款蓋于壺底，名染滬上。后由宜興蜀山切玉圣手金石書(shū)畫(huà)家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈，寶愛(ài)此印，一生一直用此章鈐于壺底。 1934年宜興吳德盛陶器店，訂制300只花盆，外銷(xiāo)日本，因工期僅為二個(gè)月，其率先采用紫砂模具擋坯成型，如期交貨。1935年到上海為古董商龔懷希仿制紫砂古董，接觸明末清初的紫砂精品，反復揣摩，把握精神氣質(zhì)，成功復制了時(shí)大彬、陳鳴遠、徐友泉、陳光明、陳小畦等名師的佳作。1937年抗戰時(shí)不惜拋棄日常生活用品，而珍藏制壺工具，為了生計制作各式中低檔茶壺，同時(shí)亦制作《洋桶壺》、《線(xiàn)圓壺》，銷(xiāo)往泰國，《15頭咖啡茶具》銷(xiāo)往歐洲，并制作《96頭滿(mǎn)漢全席的紫砂餐具》，大大提高了紫砂陶藝聲譽(yù)。1954年提攜幼子王小龍參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)合作社。1956年與1960年兩次被評為縣勞動(dòng)模范。其制陶既快又好，技藝精巧令人贊嘆。先后帶徒50余人都是制壺快捷高手。為人寬厚誠樸，樂(lè )于助人，愛(ài)徒如子，藝徒們對其尊如父輩，企業(yè)領(lǐng)導對其極為敬重。六十年代，多次承制國家禮品，如《十三頭咖啡茶具》、《五頭梅花周盤(pán)茶具》、《玉笠壺》、《圓條壺》、《八方盅型壺》、《六方菱花壺》、《紋井壺》等。著(zhù)名京劇演員梁會(huì )超為得其《六方菱壺》曾三次慕名到廠(chǎng)，遂如愿。江蘇畫(huà)院著(zhù)名畫(huà)家亞明設計了《亞明方壺》、《六瓣高瓜酒壺》由其制作，二位名家“遷得妙想”合作而成的佳品獨具匠心，點(diǎn)土成金，是留世杰作。七十年代，年事已高，仍耕耘不息，為滿(mǎn)足同仁意愿，連續幾十天，制作《牛蓋洋桶壺》50余件，件件光澤和潤，充滿(mǎn)大自然的泥土芳香，得者視之如寶。74歲時(shí)還創(chuàng )作了《裙花提梁壺》，與半浮雕于體，用冷金黃色段泥制成，造型俏麗，線(xiàn)條陰陽(yáng)，合度流暢。王寅春是位勤奮多產(chǎn)的名藝人，傳世力作頗多，有《亞明方壺》、《六方菱花壺》、《梅花周盤(pán)》、《半菊壺》、《小梅花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《銅錘方方》、《圓條茶具》、《漢群壺》、《高流京鐘》等。技藝風(fēng)格獨樹(shù)一幟，方器選型規矩挺括，敦厚樸實(shí)，筋紋器雍容大方，秀美可掬。一生為紫砂事業(yè)培養了大批技藝人員，作品多次參加國內外重大展覽，為紫砂陶藝的繁榮和發(fā)展作了不可磨滅的貢獻。
吳云根（1982年11月6日-1969年） 又名吳芝萊，14歲向汪春榮（生義）
