廣州市民梁先生從古玩市場(chǎng)上淘得一只焐黑蓮子壺，賣方告之是一只早年名家制作紫砂老壺，由于不知真假，特請(qǐng)專家為其“鑒寶”。記者所見(jiàn)，該焐黑蓮子壺形態(tài)簡(jiǎn)潔、舒展，壺蓋上鑲?cè)肓w能活動(dòng)的蓮子，壺把為藕節(jié)狀設(shè)計(jì)。其壺蓋內(nèi)有一枚印章，刻“熙臣”二字，而壺把下方同樣有該枚“熙臣”印章。
該壺經(jīng)廣東省收藏家協(xié)會(huì)紫砂專業(yè)委員會(huì)主任周小平鑒定，為清末民初工藝名家王熙臣制作的焐黑蓮子壺。周小平評(píng)價(jià)：“從器型及工藝等方面看，該壺具有較高的收藏價(jià)值。遺憾的是，該壺把手上有兩節(jié)斷殘，雖然已經(jīng)修補(bǔ)，但收藏價(jià)值被打折扣?！?
周小平介紹，鑒別新老紫砂壺必須“眼手并用”。
首先觀其外形與紋飾。據(jù)介紹，早期制壺，壺面以人手用竹刀刻畫(huà)紋理進(jìn)行裝飾：“手工刻畫(huà)不可能很對(duì)稱，自然且具神韻，而現(xiàn)代機(jī)械制作則過(guò)份完美?！?
第二招看“接痕”。由于新壺銜接泥片時(shí)采用45度斜角鑲接工藝，所以“接痕”并不明顯，不易被察覺(jué)。而早期制壺銜接泥片時(shí)則比較隨意，所以常留下“接痕”，仔細(xì)觀察或以手摸都能發(fā)現(xiàn)。同時(shí)，考究清末民初的制壺習(xí)慣，其泥片接口多位于壺的后部，與該壺所呈現(xiàn)的制作工藝習(xí)慣一致。周小平補(bǔ)充：“因每個(gè)工藝師的習(xí)慣不同，泥片接口在壺后部為大多數(shù)情況，但并非絕對(duì)。”
第三招為“手摸脂泥痕跡”。周小平稱：“早期制壺，通常在壺的上部打兩塊泥面，作為壺蓋的承接面。用手摸壺沿會(huì)摸到脂泥的痕跡?！敝苄∑浇忉專爸唷奔础澳酀{”，用作泥片與泥片之間的粘貼。此外，鑒別新老紫砂壺還應(yīng)從燒結(jié)情況、泥料色質(zhì)、使用痕跡等多方面入手，進(jìn)行綜合品鑒。
