精心修改近二十載高莊改完圖稿即回北京，第二年后再到宜興。顧景舟根據(jù)圖稿比例，先用泥做出壺體實樣，然后裝上流、把，琢磨思索，不斷修正，直到自覺滿意為止。
壺體實樣是實心的，就如現(xiàn)在的打樣。顧景舟先做實樣的目的是便于制作工具。顧景舟對制壺工具特別講究。早年學(xué)藝階段，顧氏有幸跟民國年間制壺名家儲銘學(xué)藝。儲銘，又名臘根，號大匠巨人，亦號龍溪山人。一九三三年被顧景舟父親顧炳榮請至家中，作為客師，傳授顧景舟技藝。儲銘制體洋桶茶壺獨絕，時稱「洋桶大王」。代表做有洋桶、矮石銚、合菱、錢圓、扁腹、圓刻壺等。儲銘制壺講究泥料配置與工具制作，一絲不茍。顧景舟早年就嚴(yán)守師訓(xùn)，在泥料配置與工具制作上下功夫。
顧景舟依照實心的壺樣精制好工具后，再試著起了二只茶壺身筒，其中一只泥片稍有厚薄，在后來制作過程中嵌底片時認(rèn)為不嚴(yán)密合縫，顧景舟遂舍棄不用，故只剩下一把茶壺身筒坯體。到一九五六年冬，這把紫砂提梁壺制成了。制成的第一把紫砂提梁壺，壺身是直形的，肩腹是弧平形，流是粗順勢彎形，頸蓋厚薄一致，相等和諧。壺蓋呈扁平狀，紐呈扁平狀，與提梁把扁平狀相呼應(yīng)。因為是制第一把，顧景舟心中亦無一錘定音的把握，故沒有配置自己最喜歡的「天青鐵砂泥」，而選用了不易出毛病，純而無雜質(zhì)的「清水紫砂泥」。這把壺顧景舟花了很大的功夫，內(nèi)外處理干凈利索，潤濕光潔，嵌底片、嵌蓋片、加蓋片均沒用「脂泥」鑲接，而用「清水法」。特是鑲接提梁把，采用手工「鏤空鉆孔法」，壺內(nèi)「推刮扒刨」均到壺肩。壺外「推壓刮勒削」無一處不到，無一處不精，細(xì)部處理特別精致。這把紫砂提梁壺從打泥片到燒制成功，足足用了三十余天?！∫痪盼迤吣晡逶?，高莊又一次來宜興制作設(shè)計列寧、斯大林、毛澤東等像，看到顧景舟制作的紫砂提梁，贊不絕口。顧景舟卻不滿意，說有時間抽空要改一改。顧景舟要改一改的理由，主要是實用上的考慮。一、壺身直筒形，手感把玩較平直。二、把呈扁平狀，手感把玩不舒服。三、流粗短順彎傾茶泡茶不足。一九五七年底至一九五八年初，顧景舟第一次對紫砂提梁壺作了修改，修改點也就在壺身、壺把、壺流上。修改后，壺身稍呈弧凹形，更突出肩線與腹線，雙手捧壺?fù)崦惺孢m感。流改瘦稍長，流根稍粗，中間瘦。至頭上再粗，流口孔放大，使傾水有壓力感，出水更爽。而流的這一改動，使壺更協(xié)調(diào)一致，線與線，線與面，線與角之間更流暢大方。六○年代后期，顧景舟第二次對紫砂提梁壺作了修改。此時，顧景舟已逐步形成自己靈秀的風(fēng)格。這次修改，主要是在「靈秀」二字上下功夫。壺身的弧凹面縮小，肩腹的弧平面放大，口頸處增添一條肩與口分割線，并稍厚于壺蓋面，使之更潤澤飽滿。流改弧形胥出「鳳頭嘴」，為使視覺感舒適，正面基本粗瘦一致，到鳳頭時向前延伸成「了」形，側(cè)面拉平拉扁，保證流孔出水流暢。提梁把拉平下壓，使之端莊渾重，與壺身連接處稍呈弧形，提梁把整體也收狹，使整體呈靈秀狀。
一九七三年，顧景舟第三次時提梁壺作修改。這次改動重點是主題立意開始升華，把紫砂與古玉有機結(jié)合，改動最大處為壺蓋，用玉璧形象裝飾。徒弟高海庚曾為之搜集玉璧資料提供顧景舟選擇。蓋面雙圈成玉璧，從上面俯視，壺蓋整體為完整玉璧，壺蓋沿口處用陽圈處理，留一狹窄的邊沿，平蓋下凹，平面上布滿均勻的玉飾小圓點，中間留一璧飾圓孔代替壺鈕。改動后的提梁稱之為《玉璧提梁壺》。
一九七六年底至一九七八年，顧景舟第四次對提梁壺作修改。這次修改時斷時續(xù)，歷經(jīng)一年有余。從構(gòu)思到設(shè)計，從設(shè)計到制作，顧景舟全心地投入，并叫徒弟高海庚搜集玉璧資料，去粗取精，挑剔精選，使之符合紫砂茶壺的造型特點、實用原則，使之符合紫砂光貨素器的精神實質(zhì)、文化內(nèi)涵。這一次，顧景舟摒棄局限于玉璧表面形式的表達，而把玉璧的內(nèi)在精華深蘊于整個壺體。每條線，每個面，每個局部，每個細(xì)節(jié)，都與古玉的實質(zhì)、潤濕、光潔、純度有機結(jié)合起來，并使之在整體造型上得到升華，達到紫砂光貨素器裸胎藝術(shù)的最高境界、最佳表現(xiàn)形式。
至一九七八年夏秋之際，顧景舟歷經(jīng)四次修改，跨越廿余年，用全部心血、精力、智能，創(chuàng)造的精致傳統(tǒng)經(jīng)典之作，終于定型，并正式命名為《提璧壺》，亦稱《提璧茶具》。千秋功業(yè)垂壺史由顧景舟精心設(shè)計（高莊共同參與設(shè)計），精心制作、精心修改的國之瑰寶提璧壺，是顧景舟一生中花費精力最多、耗費時間最長、制作工藝最精湛的代表之作、經(jīng)典之作。從提璧壺上，可以看到老一輩制壺名家所走過的艱辛歷程，可以領(lǐng)略體會他們的艱苦奮斗，孜孜追求，努力探索，刻苦態(tài)度。顧景舟在工藝上精益求精，設(shè)計上一絲不茍，工具改制上嚴(yán)格要求，無不在提璧壺上反映出來，無不為當(dāng)今壺界藝人的楷模，無不為后輩藝人在工藝制作上樹立榜樣。筆者在這里強調(diào)一點，絕不要誤導(dǎo)紫砂工藝的隨意性、簡易性，紫砂工藝絕不是不花功夫，不費氣力，不踏踏實實勤學(xué)苦練，三捏兩捏就能成功的。下面，就顧景舟所制提璧壺來探析其藝術(shù)魅力。
提璧，亦稱提璧茶具，壺通高十四．五公分，口徑七．八公分，底鈐陽文篆印「景舟七十后作」，蓋印「顧景舟」。造型藝術(shù)古典雅致。該壺從其整體似一枚古雅的玉璧而得名。整體造型以微曲線組成。壺身的基本形態(tài)為玉璧形之放大，整個壺蓋為玉璧實形，整個壺鈕為一縮小璧形。壺身、壺蓋、壺鈕寓重復(fù)于變化之中。鈕形飽滿，形成微微凸起的曲面，壯麗曠達。蓋面平弧抽凹，雙曲線運用得當(dāng)，錯落有致。壺口用一道云肩抽線和壺身分隔，頸項跌宕，揮灑自如。壺肩面平弧展開，端莊穩(wěn)重。壺身向里微微收攏，豪放自然。底部收攏，支點縮小，托起壺身，更顯豐富活潑。壺流從底部弧線順勢胥出，修長微曲。提梁把凌空而起，虛實相間，曲直剛?cè)幔瑯O具匠心。把空間以方寓圓，符合中國人天圓地方傳統(tǒng)原始審美觀。整體輪廓端莊周正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，比例和諧勻稱，虛實節(jié)奏協(xié)調(diào)，線面簡清明快，寓巧麗于剛健之中，是紫砂造型上突破創(chuàng)新、別具一格、形象完美的典范之作。
材質(zhì)配置十分講究。該壺所選用材質(zhì)為七○年代上乘的紫砂原料特拼而成。顆粒十分勻稱，胎質(zhì)純潔潤濕，無一雜質(zhì)、溶洞、氣泡、色澤雅致、質(zhì)地細(xì)膩。隨著年代的推移，泥色亦隨之變異、變深，顆粒亦越加清晰，為當(dāng)代材質(zhì)之佳品。
工藝技法精妙絕倫。該壺突出代表了顧景舟一貫的嚴(yán)謹(jǐn)作風(fēng)。工藝成型采用紫砂器且獨成體系的手工拍身筒法，泥片厚薄十分均勻，清水嵌底片、嵌蓋片，無一隙縫差異。流、把均用「鉆孔塞泥」明接傳統(tǒng)手法結(jié)合「連體」暗接法。壺身表面處理均運用熟練的各種制作工具以壓、刮、勒、削、推等工藝手法精工細(xì)作，達到整體圓渾樸質(zhì)，順暢飄逸，靈秀端麗，圓潤玉潔，肌理豐富，骨肉亭勻，口蓋配合嚴(yán)密，通轉(zhuǎn)無隙，輪廓線面精細(xì)入微、順暢自然之藝術(shù)效果。由于顧景舟充分掌握運用工藝技法，制工精致，一絲不茍，精益求精，使其作品無一不嚴(yán)謹(jǐn)工整，古樸雅致，無一不呈現(xiàn)出紫砂光貨素器的本質(zhì)美──裸胎藝術(shù)美。
內(nèi)涵風(fēng)韻深邃奧秘。該壺以提璧命名，名符其實。顧景舟除了在造型、材質(zhì)、工藝技法上把自己的思維、精神、意志，追求融化結(jié)合在壺中，還在日用把玩上煞費苦心?！缸嫌窠鹕啊?，玩玉玩壺，在把玩中顯示無窮魅力，品味無窮韻律，領(lǐng)略無窮意境，是紫砂光貨體系的最高準(zhǔn)則和精神境界，提璧正是達到了光貨素器的這種準(zhǔn)則、這種境界。提璧并不是把玩壺意作玩玉、玩璧，與其等同起來，而是超越玩玉，達到更高、更深層次的理解。把玩的舒適感、玉質(zhì)感、愜意感、順暢感、迷戀感、優(yōu)越感、情趣感，無不從提璧的把玩中體會領(lǐng)略，享其無窮樂趣，賞其無窮魅力，百看不厭，把玩不止，越玩越愛，最終體味出顧景舟提璧壺的精神內(nèi)涵、個性見地、思想情感。味道是玩出來的，個中滋味是玩出來的，風(fēng)韻也是玩出來的。內(nèi)涵奧秘只有在玩中才能最終體會。
總之，提璧壺稱之為國之瑰寶，當(dāng)之無愧。該壺?zé)o論在材質(zhì)、造型、工藝技法、日用功能、內(nèi)涵、把玩、形式、內(nèi)容上筆筆生花，處處顯力，無不靈秀，無不精神，力度凝重，格調(diào)清新，氣勢端莊，風(fēng)韻別致，不愧為紫砂光貨體系中素器裸胎藝術(shù)的杰出代表、經(jīng)典之作，不愧為紫砂光貨造型藝術(shù)體系的一面旗幟、一座豐碑，也不愧為受世人珍重、喜愛、崇尚、追索，不惜巨金收藏品玩的「藝術(shù)珍寶」。國之瑰寶提璧壺當(dāng)永載壺史，千秋光耀。
