存世的歷代紫砂器，見(jiàn)諸實(shí)物的是明萬(wàn)歷年間的紫砂名匠時(shí)大彬制紫砂壺。自時(shí)大彬始，至清、民國及當代的紫砂器，其印鑒款識的表現方法有兩種：
１、胎體：刀刻、印章鈐??；
２、彩釉：釉上彩。
明代流行刀刻款識，由于使用的刀具和刀法不同，出現了兩種不同效果的款識：一種是等線(xiàn)體字，例如“玉香齋”三個(gè)字（見(jiàn)《龍語(yǔ)》），每個(gè)字的筆劃粗細基本一致。
另一種是有書(shū)法韻味的楷書(shū)或行書(shū)體款識。例如福建省漳浦縣盤(pán)陀鄉出土的鼎足圓壺，壺底有“時(shí)大彬制”四個(gè)楷書(shū)字款。江蘇省無(wú)錫縣文管會(huì )收藏的三足圓壺，有“大彬”二字楷書(shū)款。這兩個(gè)款識書(shū)法韻味濃，可以想見(jiàn)以刀刻出波折起伏的楷書(shū)效果。明代周高起說(shuō)：“鐫壺款識，即時(shí)大彬初請能書(shū)者落墨，用竹刀畫(huà)之或以印記，后竟運刀成字，書(shū)法閑雅，在《黃庭》、《樂(lè )毅》帖間，人不能仿，賞鑒家用以為別?！庇妹P把文字寫(xiě)在胎體上，再用竹刀依毛筆的提頓轉折逐筆刻劃出。時(shí)大彬后來(lái)熟至生巧，不再請人“落墨”，而是自己以刀為筆，由此，賦予款識個(gè)人獨特風(fēng)格，以至別人無(wú)法仿效，并因而成為歷代鑒賞家鑒定時(shí)大彬作品的一個(gè)重要依據。時(shí)大彬的作法影響了他的弟子門(mén)生，所以李仲芳也自己動(dòng)手，并且有時(shí)替時(shí)大彬刻款，但功力不逮，“手法自遜”。
明末清初，在印章款識出現后，仍有一部分人繼續用刀刻劃署款，同時(shí)并用鈐印，如惠孟臣、陳鳴遠。
陳鳴遠是紫砂器刻劃鈐印轉換時(shí)期的代表人物，他不僅用刻劃方式署款留名，也使用印章?？虅澘钪饕迷谧仙捌鞲?、底部，印章主要用于壺蓋內、壺底等部位。印文主要內容有“陳鳴遠制”、“陳”、“鳴遠”、“鶴 ”、“隈 ”等。陳鳴遠在刻款鈐印方式上，起了承上啟下的作用，既繼承了明代壺藝家顯示自信、追求典雅質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，又開(kāi)啟了清代鈐印留名，以印代刻，詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相得益彰的新局面。
以刀刻署款必須有書(shū)法基礎或較高的悟性，而一般工匠很難達到?？炭盥闊?，速度慢，不適應商品生產(chǎn)的要求，因此它逐漸讓位于印鑒。
印模是藝人們按照既定文字與圖案預先刻制的模具，以代替竹刀在紫砂器胎體上留下印鑒。印章可以不斷地重復使用，適應了批量生產(chǎn)的需要，也避免了同一個(gè)藝人在不同環(huán)境下受各種因素影響，使刻劃的款識產(chǎn)生異變，給后人鑒賞帶來(lái)不盡的困擾。印章有兩種：一是圖案印章，一是文字章；還有圖文相結合的印章。
印章款識的外型是多姿多彩的，有正方形、長(cháng)方形、異形或稱(chēng)肖形等。
圓形章：許晉侯制水仙花 壺，壺底鈐有“許晉侯制”四字圓形章。
橢圓形章：余劍霞制井欄壺，“余”字是橢圓形章。黃玉麟制大提梁壺，壺蓋內鈐“玉麟”橢圓形章。
正方形章：徐飛龍制漢方壺，壺底鈐“荊溪徐飛龍制”六字正方形印。
長(cháng)方形章：清代末期仿時(shí)大彬壺，壺底鈐“時(shí)大彬制”四字無(wú)邊框楷書(shū)印?；菝铣贾茐赜锈j長(cháng)方形印的，如“一杯中山?。铣肌?，即是朱坭水平壺之壺底印，為長(cháng)方形。
單邊框：如“宜興紫砂”、“荊溪楊記”等印為單邊框。
雙龍戲珠框：雙龍造型為清代龍，印文為“豫豐”。
回云紋框：如印文為“荊溪紫砂”。
肖形?。喝缜迥┲谱鞯你~提梁壺，蓋為嵌蓋的，蓋上鈐有葫蘆形印章，印文“豫豐”。
這幾種印形中以正方形印最常見(jiàn)，各種身份的人都用，明、清、民國、當代也常見(jiàn)用正方形印者。較少見(jiàn)的是肖形印，橢圓形多用在蓋內或柄下。
