宜興紫砂舉世聞名,這里孕育了一代又一代杰出的陶藝家,誕生了無(wú)數(shù)令人驚嘆的傳世佳作,中國(guó)工藝美術(shù)大師李昌鴻就是其中之一。
作為中國(guó)紫砂泰斗、文人派作品代表人物顧景舟的一脈傳人,他博采眾長(zhǎng),從形式和內(nèi)容上,賦予了每件作品不同的文化內(nèi)涵和生命力,將物象精神和形態(tài)美有機(jī)融合,形成了具有獨(dú)特個(gè)性的李氏風(fēng)格。他的作品不僅繼承了傳統(tǒng)紫砂壺制作的精湛手藝,還具有儒雅的傳統(tǒng)文化氣息,被收藏界尊稱為“學(xué)者型”大師。
李昌鴻1937年生于江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn),1955年10月1日,他考入當(dāng)時(shí)的工藝學(xué)習(xí)班,師從一代紫砂大師顧景舟先生,三年后正式滿師。“先生給人印象最深刻之處就是治藝嚴(yán)謹(jǐn),要求每做一件事都不能馬虎,而先生最擅長(zhǎng)的文人派作品,講究裝飾簡(jiǎn)練、形制端莊、造型敦厚。”三年學(xué)徒生活給李昌鴻打下了堅(jiān)實(shí)的工藝功底,從先生那里傳承而來(lái)的文人氣質(zhì),使他的紫砂壺蘊(yùn)含了極為內(nèi)斂的文化底蘊(yùn)。
他與愛(ài)人沈蘧華以竹簡(jiǎn)書(shū)藝為題材制作的《竹簡(jiǎn)茶具》,更是在1984年一舉拿下了德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng),這也是宜興紫砂界至今為止奪得的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。
“文人壺”獨(dú)樹(shù)一幟
縱觀紫砂歷史,代代相承,代代相異,相承即傳承,相異即出新,無(wú)不凸顯出豐厚的文化傳承和創(chuàng)新創(chuàng)意精神。
紫砂傳統(tǒng)造型千變?nèi)f化,李昌鴻大師強(qiáng)調(diào)自己在構(gòu)思與理念上的獨(dú)到之處,他另辟蹊徑,走出了一條繼承和創(chuàng)新之路。“紫砂壺既是實(shí)用品,又是藝術(shù)品,它的獨(dú)特魅力在于把精湛的陶藝技術(shù)和深厚的文化底蘊(yùn)有機(jī)結(jié)合。”李昌鴻的“文人壺”展現(xiàn)了宜興紫砂極具風(fēng)雅、極具文人氣質(zhì)的一面,恰恰是宜興紫砂的大雅之處。
宜興紫砂壺具,以“竹”為題材創(chuàng)作的作品很多,但都僅限于“竹”的外貌。李昌鴻長(zhǎng)期思忖:能否設(shè)計(jì)出一套既能反映“竹”的外形,又能承載深厚中國(guó)傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的茶具?1974年4月,山東臨沂銀雀山漢墓出土了完整的竹簡(jiǎn)《孫臏兵法》,震驚了世界考古界。他深受啟發(fā),以“竹簡(jiǎn)”為題材, 和妻子沈蘧華共同創(chuàng)作了一套《竹簡(jiǎn)茶具》。壺四周施以五片竹簡(jiǎn),中間結(jié)上一根絲綾編繩,蓋、嘴、把、鈕均以似有若無(wú)的竹節(jié)成型。壺身刻《孫臏兵法》“擒龐涓”片段, 誨人切勿嫉才妒能,提點(diǎn)世人在攜手共進(jìn)人生的道路上,和氣團(tuán)結(jié),與人為善,事業(yè)才會(huì)發(fā)達(dá)。
這套《竹簡(jiǎn)茶具》構(gòu)思巧妙古雅,各部位搭配協(xié)調(diào),寓意壺中沏泡香茗,猶如取之不盡、用之不竭的知識(shí)和文化。
初刻時(shí),由江蘇省高級(jí)工藝美術(shù)師沈漢生鐫刻,字為竹簡(jiǎn)隸書(shū),露芒藏鋒,秀麗而富骨力,陶刻裝飾融竹簡(jiǎn)糅合一體,相得益彰,先后榮獲1982年全國(guó)美術(shù)陶瓷創(chuàng)新獎(jiǎng),1983年全國(guó)陶瓷優(yōu)秀獎(jiǎng)。在1984年的德國(guó)萊比錫國(guó)際博覽會(huì)上,作品以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思、樸實(shí)大度的造型設(shè)計(jì)、濃郁的中華文化氣息,集茶文化、陶文化、書(shū)法、篆刻文化及融匯適用、欣賞于一體的藝術(shù)形式,受到了國(guó)外藝術(shù)家的高度贊賞,一舉榮獲博覽會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)。這是新中國(guó)成立至今,宜興紫砂榮獲的國(guó)際最高榮譽(yù)。當(dāng)時(shí),全廠職工還為此增加了一級(jí)工資,成為丁蜀全鎮(zhèn)百姓津津樂(lè)道的一樁美談。
隨后,李昌鴻以唐詩(shī)、宋詞、元曲、明畫(huà)、清說(shuō)為理念設(shè)計(jì)了一套“五朝文化組壺”,充分展示了紫砂兼容并蓄的博大氣度。他借青銅造型,以紅山文化的玉魚(yú)、玉龍為壺嘴和壺把,以良渚文化的玉琮為壺鏑,以金文、甲骨文、篆書(shū)的詩(shī)詞為裝飾設(shè)計(jì)了一把《青玉四方壺》。他和妻子沈蘧華,與著名的禪學(xué)畫(huà)家月照上人聯(lián)袂合作的“奧運(yùn)之壺”,集中華傳統(tǒng)文化元素中的茶文化、陶文化、書(shū)法、篆刻、藝術(shù)造型于一體,贈(zèng)送給國(guó)際奧委會(huì)名譽(yù)主席薩馬蘭奇和國(guó)際奧委會(huì)主席羅格。
這把代表著中國(guó)人民深厚情誼的珍貴藝術(shù)品,體現(xiàn)了中國(guó)文化的博大精深,成為奧運(yùn)大家庭友誼的見(jiàn)證,承載著中國(guó)人民的友情傳遞到了世界各個(gè)角落。
文化傳承孜孜不倦
在恩師顧景舟的指導(dǎo)下,李昌鴻刻苦自勤,勤奮篤學(xué),博采眾長(zhǎng),繼承中創(chuàng)新,在探索中求變,其作品高雅精美,氣韻生動(dòng)。所有“文人流派”的弟子繼承的精髓,是把文化放入工藝美術(shù)作品中,講究作品的文化韻味。
對(duì)于紫砂壺藝文化的理論研究,他們也有自己獨(dú)特的見(jiàn)解。李昌鴻大師講究理論的研究,用他自己的話說(shuō),“并不是期望僅僅留下一個(gè)壺而已。”他認(rèn)為,所有可繼承的文化遺產(chǎn),特別是工藝美術(shù)的文化遺產(chǎn),單單遺留作品只能顯示工匠技能的高超,一些制作方式方法卻在歷史長(zhǎng)河中被逐漸遺忘。因此,他并不是想做被記住的“工匠”,而是要把自己的制作方式方法、紫砂理論知識(shí)以及積集的智慧留給后人。
為此,這位古稀老者把自己畢生研究匯集成一本《宜興紫砂工藝手冊(cè)》,把紫砂藝術(shù)的理論知識(shí)記錄下來(lái)傳留后人。
數(shù)十年來(lái),李昌鴻大師在紫砂理論研究方面頗多建樹(shù),在業(yè)內(nèi)堪稱首屈一指。他與顧景舟大師、徐秀棠大師合作的《宜興紫砂珍賞》一書(shū),其中大量的草圖和論述都出于他的手筆。中科院自然科學(xué)研究所編纂的一部中國(guó)傳統(tǒng)工藝全集,其中《陶瓷卷——紫砂篇》請(qǐng)他鼎力承擔(dān)。他合作起草的《紫砂陶標(biāo)準(zhǔn)》、《紫砂高溫乳白釉制品》論文分獲全國(guó)科技進(jìn)步三等獎(jiǎng),1993年撰寫的論文《紫砂茶具實(shí)用功能研究》(合作)獲全國(guó)硅酸鹽理論學(xué)術(shù)研討論文二等獎(jiǎng)。2002年編寫《紫田耕陶》,記載了自己和夫人沈蘧華女士從藝的主要?jiǎng)?chuàng)作精品及理論研究。他先后發(fā)表了三十余篇有關(guān)紫砂藝術(shù)研究的論文,理論功底扎實(shí),引經(jīng)索典,論據(jù)確切,且均有獨(dú)到見(jiàn)解,對(duì)推動(dòng)宜興紫砂文化的研究和紫砂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了積極作用。
儒雅的紫砂大師
李昌鴻大師與人交往,謙虛平和,從不“擺譜”,且坦誠(chéng)相見(jiàn),和氣待人,處處使人感到他受人尊重的大師品德和大度儒雅的學(xué)者風(fēng)范。
他工作之余喜歡習(xí)字作畫(huà),鉆研紫砂理論,培育新人,傳授技藝。“如約二、三知己,據(jù)座品茗,氤氳茶香,揣摹壺藝,論古談今,別有一番情趣。”作為海內(nèi)外聞名的紫砂藝術(shù)大師,他從上世紀(jì)50年代初踏進(jìn)紫砂工藝廠大門的那天起,紫砂藝術(shù)就成為他的畢生追求,他每天在紫砂這塊樸實(shí)又神奇的五色土上躬耕不息。
轉(zhuǎn)眼間,54載光陰過(guò)去,從其走過(guò)的平凡歲月足跡中,人們看到了這位令人欽佩的藝術(shù)家的成就和受人尊敬的藝術(shù)品德。