宜興紫砂有著悠久的歷史，在五千里漫長的歷史長河中，歷代壺藝家們素以遵循傳統(tǒng)而沿襲至今。隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一大批年輕的壺藝新秀，正在市場經(jīng)濟(jì)的競爭中脫穎而出。他們打破傳統(tǒng)的束縛，科學(xué)地認(rèn)識和繼承傳統(tǒng)，同時(shí)也把現(xiàn)代藝術(shù)意識融入到紫砂藝術(shù)中來，使紫砂藝術(shù)增添了無限的生機(jī)和活力。青年陶藝家吳勇的作品就充滿著濃郁的現(xiàn)代生活氣息，令人耳目一新。
吳勇的紫砂作品，氣韻生動(dòng)，自然渾成，大有天然自成之感，難見任何雕鑿之痕。他的作品重在形象的神態(tài)方面的追求，突出地表現(xiàn)了他獨(dú)特的理解和扎實(shí)的壺藝功法。他創(chuàng)作的《年年有余壺》，壺嘴和提梁剛勁有力、壺身和壺蓋上的線條清晰、流暢，棱角分明，以示魚在水中游動(dòng)時(shí)的漪漣，壺“的”塑成一條正在游動(dòng)的魚來點(diǎn)出主題。該壺氣韻兼容，形體優(yōu)美，工藝獨(dú)到，令人百看不厭。
吳勇的紫砂作品，較好地處理了傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間的關(guān)系。藝術(shù)源于傳統(tǒng)，而藝術(shù)的發(fā)展和生命力在于開拓和創(chuàng)新。這是吳勇在壺藝創(chuàng)作實(shí)踐中一貫堅(jiān)持的創(chuàng)作思想。多年來，他致力于對傳統(tǒng)名作的剖析和研究，從前人的傳世精品中汲取營養(yǎng)，汲取精華，繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)中的精華部分，同時(shí)在作品中不斷融入自身的思想、感情和時(shí)代精神，從而使古老的紫砂藝術(shù)增添生機(jī)和活力。他創(chuàng)作的《唐裝對壺》，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓に嚰挤ê凸艠愕溲诺脑煨?，充分體現(xiàn)了紫砂壺的傳統(tǒng)之美，而整個(gè)壺的外形是抽象的人形，壺面裝飾著唐裝服飾的布式花紋，壺底做成人腳，壺蓋和壺“的”為唐時(shí)之冠，這就形象地塑造了一個(gè)身著唐裝而剛勁有力的人，該壺匠心獨(dú)運(yùn)，既充滿氣韻，又給人以動(dòng)感之美。
吳勇的紫砂作品，常用徒手捏制的紫砂雕塑吉祥物來做壺“的”，力圖在較小的形體上，反映較大的文化和藝術(shù)內(nèi)涵，從而達(dá)到提升紫砂壺藝術(shù)含量的目的。小巧玲瓏的魚、龍、獅、虎等雕塑，象征著平安和吉祥。同時(shí)也使品茗者既能欣賞到雕塑的造型美和藝術(shù)美，又可滿足人們心理上追求平安、吉祥的需求。如《魚躍龍門壺》上的壺“的”，用夸張的手法，捏塑了一條張嘴翹尾的大鯉魚，展現(xiàn)騰躍之狀，趣味盎然，給人以美的享受。
