茶，其味苦澀，人喝后回味香醇甘甜，能生津止渴，這是茶的功用。它作為日常之需而進(jìn)入各個(gè)家庭。隨著社會(huì)的發(fā)展，文化的積淀，喝茶便成為一種文化現(xiàn)象，成為茶道。而“道”者往往與“精神”“修養(yǎng)”相關(guān)聯(lián)，茶道也因而成為一種高級(jí)的文化活動(dòng)。繪畫，本屬于書，為“六藝”之一，作“成教化”之用，后隨歷史文化變遷，逐步成為個(gè)人情感寄托、張揚(yáng)個(gè)性的載體。可作怡情、“臥游”之用，它融文學(xué)、詩詞、哲學(xué)、書法、印章為一體，成為民族文化的一個(gè)很重要的特征。繪畫與茶道作為一種文化現(xiàn)象，有很多相似之處，主要表現(xiàn)為：一養(yǎng)生，二修德，三怡情。
“茶之為用，等于米鹽，不可一日無”（王安石）。飲茶不但為普通老百姓日常之用，更為歷代文人士大夫所鐘愛，在唐宋時(shí)期還產(chǎn)生了以沖茶技巧為游戲的活動(dòng)：斗茶、點(diǎn)茶。宋代文人范仲淹、歐陽修、王安石、蘇東坡、蘇轍、陸游亦熱衷斗茶游戲。
歷代文人們或著述或賦詩以贊茶之功能及妙賞，以茶為詩者難以計(jì)數(shù)，其中尤以盧仝《走筆謝孟諫議寄新茶》為人稱道。全詩如下：“一碗喉吻潤(rùn)，二碗破孤悶，三碗搜枯腸，唯有文字五千卷；四碗發(fā)輕汗，生平不平事，盡向毛孔散；五碗肌膚清；六碗通仙靈；七碗吃不得也，唯覺兩腋習(xí)習(xí)清風(fēng)生。”此詩道盡飲茶之妙用。
飲茶過程，逐漸成了人們修德、人格完善的過程，要求飲茶人具有一定品位、修養(yǎng)。特定的飲茶環(huán)境也使飲茶成為一個(gè)怡心養(yǎng)性的審美經(jīng)歷。喝茶須有清雅之心境，若滿腹邪惡、世俗之念，便違背茶之清和精神。品茶即品人，茶品即人品。明代屠隆在《考槊余事》言：“使佳茗而飲非其人，猶汲泉以灌蒿萊，罪莫大焉。有其人而未識(shí)其趣，一吸而盡，不假辨味，俗莫大焉。”陸羽在《茶經(jīng)》云：“茶之為用，味至寒，為飲最宜精行儉徳之人。”喝茶不僅有止渴生津這一單純的藥用功能，它還可以上升到如何做人，與美德相關(guān)，這便是茶德了。
茶為大自然之物，雖經(jīng)人采摘制作，但仍還原了茶本來原味。若喝茶之人品行高潔，又能以平和之心，以無欲無求之態(tài)，以虛明之心，回歸本源，便能以茶同歸自然，以達(dá)天人合一之境。這便是茶人之最高境界。
繪畫，亦講心畫，講求平和之心境，人格之修養(yǎng)，德行之完善，藝術(shù)之修煉。繪畫的出現(xiàn)最開始是作為“成教化，助人倫，明勸誡，著升沉”的功用，直到魏晉六朝之時(shí)玄學(xué)的興起，人們開始注重養(yǎng)生，個(gè)人的主觀意念開始凸顯，人們開始放浪形骸地表現(xiàn)自我個(gè)性，當(dāng)時(shí)的“竹林七賢”就很有代表性。
繪畫作為獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)語言，能抒發(fā)個(gè)人情感，表現(xiàn)自我，繪畫的人文因素逐步得到強(qiáng)化。名家顧愷之、陸探微、張僧繇、展子虔技巧超群，各有所創(chuàng)，名重一時(shí)，在技藝上、思想上對(duì)后世畫家都起著巨大的啟示作用。畫家開始注重個(gè)人的審美體驗(yàn)，如南朝畫家王徽，以儒、釋、道精神融入其畫理，達(dá)超然物外之境。
孔子言“仁者樂山，智者樂水”，仁者如山之沉靜，故樂于山；智者如水之跳躍，故樂于水。畫家若體悟“仁智”之樂，便須有較高之學(xué)識(shí)和德行操守了。故魏晉以后，畫家無不重視個(gè)人修為、學(xué)識(shí)教養(yǎng)的提高。唐張彥遠(yuǎn)言：“自古善畫者，莫匪衣冠貴胄、逸士高人，振妙一時(shí)，傳芳千祀，非閭閻鄙賤之所能為也。”從古至今，大凡有成就的畫家，皆為飽學(xué)之士。
畫事一藝，除了要有豐富之學(xué)識(shí)、高邁之情操外，尚須有一個(gè)平和之心境，方能心無掛礙，凝神靜氣，達(dá)到“獨(dú)與天地精神往來”之境界。這是心靈的狀態(tài)，正如宗炳所言“閑居理氣，拂觴鳴琴，批圖幽對(duì)，坐究四荒”，以“閑居”“幽對(duì)”之心，而“澄懷以觀道”。
老子言：“滌除玄鑒，能不庇乎？”畫家對(duì)自然的體悟，須滌除俗塵雜念，有我之見，使本心清明，一妄不存，一相不著，虛心觀照，內(nèi)省自性，方能以無我之見，體道自然之玄妙之境。這也是畫家體道自然之法門。有了這樣的心態(tài)，便可搦管作畫，達(dá)到一個(gè)無俗之境界了。畫之雅俗，關(guān)乎人品，關(guān)乎學(xué)識(shí)。氣韻濃淡，關(guān)乎心境。
繪事如同品茗，是養(yǎng)生的藝術(shù)，可愉悅心境，陶冶情操，潤(rùn)澤心靈。王昱《東莊論畫》言：“學(xué)畫所以養(yǎng)性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣，昔人謂山水畫家多壽，蓋煙云供養(yǎng)，眼前無非生機(jī)，古來享大耋者居多，良有以也。”董棨在《養(yǎng)素居畫學(xué)鉤深》言：“我家貧而境苦，唯以腕底風(fēng)情，陶然自得。內(nèi)可以樂志，外可以養(yǎng)身，非外境之所可奪也。”繪畫之時(shí)，能平心靜氣，以氣驅(qū)筆，練太極之狀，動(dòng)輒全身，故言養(yǎng)身也。畫為心象，寄托情懷，遨游于天地萬物間，訴諸筆端，故言樂志也。
茶道，畫道，屬精神文化活動(dòng)，與功利無關(guān)。這個(gè)狀態(tài)是放松的、愉悅的、用心的。無論是喝茶、作畫、賞畫，都要在意識(shí)上泯滅物我的界限，以全身心去與茶（或畫）進(jìn)行感情的交流，通過物我之間的相互融通，去感受人與茶（或畫）之間的親密關(guān)系，以達(dá)物我玄會(huì)之境。喝茶或作畫時(shí)，若心無掛礙，身心放下，不躁不亂，全身融入，便是“禪茶”或“禪畫”了。
茶道與畫道均道法自然，崇尚意境。自然美是樸素的，它表現(xiàn)為天之自高，地之自厚，花之自開，月之自明，自在無為，淡然無極。這在茶道中表現(xiàn)為樸素簡(jiǎn)潔，純?nèi)涡男?，不造作，隨意之境而心神會(huì)合；在畫道中表現(xiàn)為心無掛礙，隨性而為，以超然之心，縱情揮寫而營造畫之意境。一幅好的畫境，往往亦是茶境，如倪云林的《容膝齋圖》，近處以折帶皴寫出石岸，幾株枯槎，一座孤亭，一灣湖水，遠(yuǎn)處以淡筆畫一抹遠(yuǎn)山，極為荒寒孤寂，畫面自然，不著痕跡，瑩潔素雅，不沾塵煙。這樣的絕塵靜謐之境，不正是禪坐、品茗之意境么？
