在茶詩(shī)中﹐最有奇趣的要數回文詩(shī)。
回文﹐是利用漢語(yǔ)的詞序﹑語(yǔ)法﹑詞義十分靈活的特點(diǎn)構成的一種修辭方式。
回文詩(shī)詞有多種形式﹐如“通體回文”﹑“就句回文”﹑“雙句回文”﹑“本篇回文”﹑“環(huán)復回文”等。
“通體回文”指一首詩(shī)從末尾一字倒讀至開(kāi)頭一字﹐另成一首詩(shī)。
“就句回文”指一句內完成一個(gè)回復過(guò)程﹐每句的前半句與后半句互為回文。
“雙句回文”就是下一句為上一句的回讀。
“本篇回文”就是一首詩(shī)詞本身完成一個(gè)回復﹐即后半篇是前半篇的回復。
“環(huán)復回文”指先連讀至尾﹐再從尾字開(kāi)始環(huán)讀至開(kāi)頭。
總之﹐這種回文詩(shī)的創(chuàng )作難度很高﹐但運用得當﹐它的藝術(shù)滋力是一般詩(shī)體所無(wú)法比擬的。
如唐代呂巖創(chuàng )作的“玉連镮”[注]回文詩(shī)《酒箴》:“神傷德壞身荒國敗”﹐僅八個(gè)字﹐卻能組成16首回文詩(shī)。
宋代是回文詩(shī)創(chuàng )作的鼎盛時(shí)期﹐蘇武也曾作過(guò)這種讀后令人拍手稱(chēng)奇的詩(shī)作。
蘇軾是一位卓越的藝術(shù)天才﹐他在詩(shī)﹑詞﹑文﹑書(shū)法﹑繪畫(huà)等方面均有建樹(shù)﹐為北宋時(shí)期多才多藝的文化巨人。他一生嗜茶﹐并精于茶藝﹐留下了70多篇詠茶的詩(shī)賦文章﹐內容涉及評茶﹑種茶﹑名泉﹑茶具﹑嘗茶﹑煎茶﹑茶史﹑茶功等各方面﹐形式有古詩(shī)﹑律詩(shī)﹑絕句﹑茶詞﹑雜文﹑賦﹑散文以及回文詩(shī)。
蘇軾的茶回文詩(shī)有《記夢(mèng)二首》。詩(shī)前有短序﹕
十二月二十五日﹐大雪始晴﹐夢(mèng)人以雪水烹小茶團﹐使美人歌以飲。余夢(mèng)中寫(xiě)作回文詩(shī)﹐覺(jué)而記其一句云﹕“亂點(diǎn)余花吐碧衫?!币庥蔑w燕吐花事也。乃續之為二絕句。
序中清楚地記載了一個(gè)大雪始晴后的一個(gè)夢(mèng)境。在夢(mèng)中人們以潔白的雪水烹煮小團茶﹐并有美麗的女子唱著(zhù)動(dòng)人的歌﹐蘇軾沉浸在美妙的情境中細細地品茶。夢(mèng)中寫(xiě)下了回文詩(shī)。夢(mèng)醒之后蒙眬間只記得起其中的一句﹐于是續寫(xiě)了兩首絕句﹕
其一:
酡顏玉碗捧纖纖﹐亂點(diǎn)余花吐碧衫。
歌咽水云凝靜院﹐夢(mèng)驚松雪落空巖。
其二:
空花落盡酒傾缸﹐日上山融雪漲江。
紅培淺甌新火活﹐龍團小碾斗晴窗。
這是兩首通體回文詩(shī)。又可倒讀出下面兩首﹐極為別致。
其一:
巖空落雪松驚夢(mèng)﹐院靜凝云水咽歌。
衫碧吐花余點(diǎn)亂﹐纖纖捧碗五顏鴕。
其二:
窗晴斗碾小團龍﹐活火新甌淺焙紅。
江漲雪融山上日﹐缸傾酒盡落花空。
清代的黃伯權(清本著(zhù)名詩(shī)人黃遵憲之侄)還創(chuàng )作過(guò)一首《茶壺回文詩(shī)》﹐其詩(shī)如下﹕
落雪飛芳樹(shù)﹐幽紅雨淡霞。
薄月迷香霧﹐流風(fēng)舞艷花。
其詩(shī)又可回讀為﹕
花艷舞風(fēng)流﹐霧香迷月薄。
霞淡雨紅幽﹐樹(shù)芳飛雪落。
此外﹐清代詩(shī)人陳瓊仙曾以秋天的景物為名創(chuàng )作27首回文詩(shī)﹐總標題名為《秋宵吟》﹐其中《秋月》一首﹐算是首茶詩(shī)﹐它寫(xiě)詩(shī)人于月下泛舟﹐樹(shù)木與山巒在模糊的月光下移動(dòng)著(zhù)﹐詩(shī)人品茗彈琴﹐在竹聲中詩(shī)興頗濃。詩(shī)云﹕
輕舟一泛晚霞殘﹐潔漢銀蟾玉吐寒。
楹倚靜蔭移沼樹(shù)﹐閣涵虛白失霜巒。
清琴瀹茗和心洗﹐韻竹敲詩(shī)入夢(mèng)刊。
驚鵲繞枝風(fēng)葉墜﹐聲飄桂冷露浸浸。
其詩(shī)可回讀為﹕
浸浸露冷桂飄聲﹐墜葉風(fēng)枝繞鵲驚。
刊夢(mèng)入詩(shī)敲竹韻﹐洗心和茗瀹琴清。
巒霜失白虛涵閣﹐樹(shù)沼移蔭靜倚楹。
寒吐玉蟾銀漢潔﹐殘霞晚泛一舟輕。
在回文茶詩(shī)中﹐最有名的要數清代張奕光的《梅》:
香暗繞窗紗﹐半簾疏影遮。
霜枝一挺干﹐玉樹(shù)幾開(kāi)花。
傍水籠煙薄﹐隙墻穿月斜。
芳梅喜淡雅﹐永日伴清茶。
其詩(shī)倒讀為﹕
茶清伴日永﹐雅淡喜梅芳。
斜月穿墻隙﹐薄煙籠水傍。
花開(kāi)幾樹(shù)玉﹐干挺一枝霜。
遮影疏簾半﹐紗窗繞暗香。
由于回文詩(shī)的用韻﹑形式要求苛刻﹐所以歷代留傳下來(lái)的絕大多數回文茶詩(shī)詩(shī)意不夠新鮮﹑完整﹐有的甚至莫名其妙﹐辭意混亂﹐成為一種無(wú)聊的文字游戲。