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紫砂壺作品歷來(lái)魚(yú)龍混雜，作為初次接觸，或者涉獵不深的愛(ài)好者和收藏者，在選購和收藏時(shí)難免會(huì )走彎路，尤其是對干購買(mǎi)和收藏古舊紫砂壺作品的人們來(lái)說(shuō)，稍有不慎就會(huì )上當受騙。因此，了解一些相關(guān)的知識，掌握一些紫砂壺的鑒別方法，對于購買(mǎi)和收藏是大有益處的。

第一，根據不同時(shí)代的泥料的不同，對紫砂壺鑒定：紫砂陶器是以紫砂陶土為原料的，而不同時(shí)期的紫砂陶土，因其所處地層的不同、煉制工藝的不同、加工器具的不同，和不同時(shí)期的習慣，時(shí)尚的不同而不同，所以，了解不同時(shí)代的泥料和制作特征，是鑒別一件紫砂壺作品歷史分期的基本要素。

第二，根據不同時(shí)代、不同作者的作品的造型風(fēng)格的不同進(jìn)行鑒定：不同的歷史時(shí)期，有不同的審美標準；不同的作者，因其自身的文化藝術(shù)修養的不同和作品服務(wù)對象的不同，其對美的理解和表現也就必然不盡相同，甚至差異極大，掌握了他們的特點(diǎn)，是鑒別作品真偽的關(guān)鍵。

第三，根據不同的作者在其作品中體現出來(lái)的精神、氣質(zhì)來(lái)鑒定：不同的作者因其所受教育、自身修養、性格稟賦的不同，他賦予自己的作品的特有的精神、氣質(zhì)必定存在著(zhù)明顯的差異，所雖以，贗品再高超，甚至在仁藝上、技巧上可能超過(guò)被模仿者，但原作的精神、氣質(zhì)是萬(wàn)難盡致的，根據一位名家作品中體現出來(lái)的精神、氣瞬來(lái)鑒別他的傳器，這是紫砂茗壺鑒定中最重要的條件。

第四，根據不同的作者在制作過(guò)程中顯露于作品的不同的工藝和技法來(lái)鑒定：正如每個(gè)人所寫(xiě)的字風(fēng)格不同一樣，每個(gè)紫砂藝人在創(chuàng )作中所表現出來(lái)的技法和工藝水平也是有區別的，這種區別包括個(gè)人習慣，也包括時(shí)代特征。

第五，根據作者傳世的印章款識來(lái)鑒定：這種鑒定方法過(guò)去最常被運用，現在看來(lái)，卻是最不可靠的方法，現代紫砂鑒定活動(dòng)中，印章、名款的鑒定只能作為一種輔助手段。再有，在明代，作者們多用楷書(shū)刻款，自陳仲美始用印清代大多沿襲此法，這也可以作為判斷一件作品年代的佐證。此外，如題款、印款在壺上的位置等等，不同時(shí)代都有各自的特征，不同作者又有各自的習慣，這都是值得注意的地方，都是鑒定一件作品真偽的重要依據。

第六，根據書(shū)畫(huà)、銘刻的技法和神韻來(lái)鑒定：大凡配以書(shū)畫(huà)、銘文的作品在仿制時(shí)更易出現破綻，因為，作偽者在模仿這些書(shū)畫(huà)作品時(shí)，不可能做到了然于心，他們比不上原作者的直抒胸意，一氣呵成，必然有下筆捉刀時(shí)的猶豫不絕和神韻難繼的情形表現出來(lái)，只要仔細觀(guān)察，再結合原作者其他作品的特征，就可以發(fā)現。此外，不同時(shí)代有不同時(shí)代的刻畫(huà)特征，如明代一般先在壺上以毛筆寫(xiě)字，然后，再用雙刀正人之法銘刻，所刻之字的筆畫(huà)清晰，刀口為雙面，故字的筆畫(huà)兩側同樣光滑:而清以后大多使用單刀側人法刻畫(huà)?？梢?jiàn)字之筆畫(huà)一面光，一面糙。

第七，根據泥料中所含礦物質(zhì)及其化學(xué)成分來(lái)鑒定：不同時(shí)代的紫砂成分有所不同，用現代科學(xué)的手段來(lái)分析?？梢詼蚀_地判斷出一件作品所用原料的年代，進(jìn)而判斷其真偽，但對于一般收藏者來(lái)說(shuō)這種方法代價(jià)大大，也過(guò)于繁復。

第八，根據其他不同時(shí)代的不同特征來(lái)鑒定：如紫砂壺誕生之初， 原本是燒水所用，故壺之茶孔為單空，后來(lái)大多承襲了這種形式，在十九世紀中期才出現現在這樣的多孔的形式，而那種形狀如半只高爾夫球形的出水網(wǎng)眼則是在二十世紀七十年代從日本傳入我國的，這也可以作為鑒別的一個(gè)輔助條件?？傊?，可以結合一個(gè)作者和他的作品所處年代、時(shí)代的種種特性，包括與制壺有關(guān)的一切直接和間接的關(guān)系，這樣才能不“走眼

鑒定紫砂名壺和鑒定其他古玩字畫(huà)一樣，是一件極為復雜和浩繁的系統工程，它不僅要有熱情、耐心，還要有廣博的學(xué)識，深厚的文化和藝術(shù)積淀，它是一門(mén)綜合了陶瓷制作、繪畫(huà)、書(shū)法、雕塑、金石篆刻、歷史、文學(xué)等多項藝術(shù)門(mén)類(lèi)的高深學(xué)問(wèn)。