20世紀60年代，宜興紫砂工藝 拓展海外業(yè)務(wù)，生產(chǎn)特種工藝壺，底部均‘‘中國宜興’’四字方印，
而無(wú)作者名款；其作者多是1958年 大躍進(jìn)時(shí)進(jìn)廠(chǎng)的學(xué)徒。
出口茶壺中也有少 量名藝人或日后評有職稱(chēng)的藝人的作品，這些作品除底部印有‘中國宜興’印外，
尚有‘許成權制’方印一枚。
文革中，批評三名三高，不少紫砂壺作品（包括人物雕塑、花盆）無(wú)作者款識，但是有代表作者的編號，
在 蓋內蓋一個(gè)木質(zhì)正楷小陽(yáng)文印，壺底則是陰文。陶刻裝飾 之用的銘文具款，只有表陶工刻字之類(lèi)，不署個(gè)人名號。
這種情況，一直持續到20世紀70年代末。如‘長(cháng)樂(lè )印’記就是此時(shí)紫砂工藝廠(chǎng)研究室的集體創(chuàng )作名款，也有用
在個(gè)人作品上的。個(gè)人私下悄悄制作代表自己水平的作品，也有蓋自印章的，如徐漢棠在文革期間業(yè)余創(chuàng )
作的小花盆上就有有自己的印記。
20世紀80年代以后，名人名作的意識開(kāi)始確立，并逐步擴大，宜興紫砂藝人才漸漸恢復用印，攜刻個(gè)人名款。
在這以前，紫砂作品的價(jià)格制訂是只認品種不認作者的，一個(gè)品種一個(gè)價(jià)，如牛蓋洋桶壺，不論 王寅春、徐漢棠，
還是何道洪做的壺，與常做此壺的阮順的產(chǎn)品，都是同樣的價(jià)格。但是當時(shí)的名藝人，尤其是顧景舟、朱可心、
王寅春、徐漢棠他們（紫砂壺名家），從來(lái)沒(méi)有生產(chǎn)的任務(wù)，其作品的發(fā)售權力，全歸屬于當權的領(lǐng)導，只有與領(lǐng)導、
作者都有交情之人才能買(mǎi)到紫砂壺，其價(jià)格只是商品的標準價(jià)， 絕不像普通商品那樣在紫砂廠(chǎng)門(mén)市部或賣(mài) 品部里出售。
故有人些人吹牛說(shuō)，早先在紫砂廠(chǎng)門(mén)市買(mǎi)到的了顧景舟、徐漢棠等名人的紫砂壺，實(shí)屬杜撰。
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