導讀：云南白茶不知起于何時(shí)源于何處，要對其窺之一二，如同你我站在“井眼”窺視“井底”，大多也只能是霧里探花。云白雖量大質(zhì)優(yōu)，但一直為云茶之配角。近年來(lái)，談及云白以景谷茶優(yōu)，大白尤優(yōu)，其將聞?dòng)诖蟀撞韫?，一自治縣，于普洱之中樹(shù)大白之旗，扛云南白茶之大旗，實(shí)敢為人先。舊文新刊、表表心意、祝大白于天下。
云南也產(chǎn)白茶！云南產(chǎn)白茶，就產(chǎn)在“天賜普洱·世界茶源”?，F在的普洱市鎮沅縣振太鄉、里崴鄉、勐大鄉，景谷縣的小景谷鄉、民樂(lè )鄉，歷史屬銀生節度，后又統歸為“景東縣南五區”。這一地帶史稱(chēng)“太和”，屬無(wú)量山中段，地概寶倉山、老烏山、太和谷，是南方古道上的茶馬重鎮。這無(wú)量山中太和谷及旁邊兩山多屬丹霞地貌，太河從中而過(guò)，到景谷芒玉（蠻玉）時(shí)，兩山合攏，水無(wú)行處。歷經(jīng)百萬(wàn)年后，水破山行，于兩山之中鑿出近十公里的芒玉大峽谷入威遠江，匯瀾滄江，歡聲笑語(yǔ)向大海。
這里有一地方傳統名茶“太和甜茶”，很多人認為它是一種茶，其實(shí)它是兩種茶的組合。一個(gè)為紅葉紅湯紅韻，是靠人作出來(lái)的，是靠太陽(yáng)曬出來(lái)的，是“曬紅類(lèi)茶”，屬“云南傳統紅茶”范疇。一個(gè)是黑葉白毫，黃湯花香，人無(wú)為，是在夜晚陰干的茶——自然“陰干類(lèi)茶”，屬“云南傳統白茶”范疇，被直稱(chēng)為“浪青茶”，先前各地有“倉山雪、老烏云、太和眉”等等稱(chēng)謂，現被傳為“月光白”。
白茶的生產(chǎn)在業(yè)界早有定論，無(wú)需爭辯。按傳統的說(shuō)法，白茶工藝誕生于福建，但在相似的社會(huì )背景下，相近的發(fā)展階段下，相同的社會(huì )生產(chǎn)條件下，會(huì )不會(huì )不止一地，比如云南自發(fā)產(chǎn)生相似的工藝？就而言，其歷經(jīng)千年的發(fā)展，直到明代以后才廣為中原人所知。同理，云南由于地處邊疆，除之外還是云南傳統紅茶、云南傳統白茶的原產(chǎn)地，這些工藝可能在云南當地存在了數百年甚至上千年，一直不被中國主流茶界知曉，默默在云南民間流傳。云南月光白是一種原始的白茶加工工藝，其加工制作完全不需要什么工藝，不需要人為的來(lái)加工制作，極其簡(jiǎn)單原始，天時(shí)地利人合，一切自然天成，皆可隨意而得，無(wú)需刻意為之，這也符合云南現代以前制茶水平比較簡(jiǎn)單落后的實(shí)際。
在探尋與恢復太和甜茶傳統制作工藝時(shí)，老輩講：“……對加工中的副茶加以利用，發(fā)現另有風(fēng)格，又對其研究，形成了以‘攤浪’為主要手段的一類(lèi)茶，因其簡(jiǎn)單易學(xué)，被更大范圍的傳播，并流傳至今。”
“攤浪”是指把茶鮮攤開(kāi)、撒薄、降溫、失水、浪干。其具有現代制茶學(xué)的“萎凋”功能，但又不僅是萎凋環(huán)節所能限定的。攤浪不單指一個(gè)技術(shù)環(huán)節，而上升為一種工藝，一種制作方法。月光白的攤浪工藝，也隨其它茶一道經(jīng)歷了數次演變，單一個(gè)攤浪工具就歷經(jīng)數變：
1、開(kāi)始是就地攤浪。直接在土地、石板、閣樓、木板上攤開(kāi)、浪干。各種茶鮮、隨性而為，干透就行。
2、制作時(shí)太占地，不衛生，成品中有大量青斑，所得產(chǎn)品香不純，花香不顯?？偨Y得攤薄不翻不動(dòng)不碰。攤浪地也演變成在專(zhuān)用的“篾笆”。
3、這改善了衛生，提升了工藝，但勞動(dòng)強度反還大大增加，又演化出在長(cháng)方形的，有一定強度的可收放的專(zhuān)用“茶笆”上攤浪。其方便一人搬運，可置于地上、樓上、架子上，還可以置于房瓦上。變平面攤浪為立體攤浪，節約了面積、穩定了品質(zhì)、提高了效益，進(jìn)一步擴大了生產(chǎn)。
4、鑒于專(zhuān)用“茶笆”透氣性還不夠理想，操作還不方便，人們又研制出兩頭收口上翹的“船形茶笆”，這樣既增加了它的透氣性，又加強了它的穩固性。一個(gè)船形茶笆各茶通用，可使用幾十年或上百年，真正成了茶人世家傳家寶，瀾滄江中游兩岸的茶農至今都還廣泛使用它；攤浪、陰干工藝自此成型，月光白獨立成“茗”。
月光白的制法也由自然天成演化變成刻意為之。在追求口味的同時(shí)，又注意外形，用外形來(lái)判推品質(zhì)的好壞。初始時(shí)月光白也是無(wú)制法，只要求不曬，自然浪干，由于失水不勻，會(huì )有大量青斑產(chǎn)生。青斑會(huì )含有大量青臭，味不醇和，嚴重影響到品質(zhì)。所以在攤浪中人為的控制茶鮮的失水速度以及勻度，既杜絕青斑產(chǎn)生又防止脫葉，防止它腐爛，看似不管不問(wèn)，實(shí)則時(shí)時(shí)關(guān)心、時(shí)時(shí)看管，不勞但心至則成。
上等的月光白，原料多葉單芽或一芽一葉，攤浪好的茶黑底銀毫，自然收縮成幅，無(wú)青斑、無(wú)紅張、無(wú)粗梗、無(wú)長(cháng)腳、花香濃郁。有人說(shuō)，用現代制茶學(xué)來(lái)講，它就是“萎凋”而成的茶葉。其實(shí)不然！“萎凋”是指生命體在脫離母體后在自然狀態(tài)下變萎變軟，缺氧失水，逐漸失去生命的過(guò)程，是個(gè)消耗內存的過(guò)程。所以人們?yōu)榱吮Ｆ渌?，就?huì )加速萎凋，所以就有了鼓風(fēng)萎凋或加溫萎凋?，F代茶學(xué)有“輕度萎凋”“中度萎凋”和“重度萎凋”，也有了“自然萎凋”“人工萎凋”和“太陽(yáng)萎凋”。而攤浪還得把這一過(guò)程延續，讓其失養分失水分，進(jìn)而通過(guò)分解進(jìn)入發(fā)酵階段。
發(fā)酵還有另一種角度來(lái)分，可以分為：自源發(fā)酵與外源發(fā)酵。一般來(lái)說(shuō)，許多物質(zhì)都屬于自源發(fā)酵，在過(guò)程中慢慢發(fā)酵完成或者被終止了，這其中一大原因就是水。水是一切生命體的依賴(lài)，有水就能激發(fā)出無(wú)限可能，沒(méi)水了都將蟄伏。云南白茶，也沒(méi)任何秘密，沒(méi)有任何工藝可言，及其原始簡(jiǎn)單，就是個(gè)茶鮮在無(wú)陽(yáng)光直曬，無(wú)陽(yáng)光照曬下的干燥過(guò)程。茶的種植管理狀態(tài)，茶鮮的植物性品種特性，茶鮮的水分含量，水分的散失速度，水分的散失時(shí)間，水分的散失量，所得干茶的水含量及后續散失時(shí)間，這些前提大體決定了它的風(fēng)格特色。從這個(gè)交代來(lái)講，云南白茶沒(méi)有好與壞之分、之有不同風(fēng)格之別。
茶鮮生命特征消失后，細胞壁、細胞膜破裂，細胞液溢出，從而出現茶汁溢出現象，進(jìn)而轉入有氧發(fā)酵，即氧化分解的過(guò)程。這看似不變的外表之下，在激烈的發(fā)生著(zhù)反應。茶汁漸漸氧化，茶鮮內面會(huì )變黃變紅逐漸變黑。而茶毫面失水變白發(fā)亮。只有充分的進(jìn)行氧化反應，才能徹底的消除青斑，才會(huì )甜韻花香，才能天地太和。
太和谷東面的老烏山、西面的寶倉山里都生長(cháng)著(zhù)‘芽肥葉大毫白’的大白茶。品種的特性、良好的生長(cháng)環(huán)境、丹霞地貌的砂巖土壤構造等等，讓它所含氨基酸、蛋白質(zhì)等鮮爽類(lèi)物質(zhì)較為豐富，成就了太和甜茶的“太和甜韻”。這甜韻在它“一紅一白”組合中都存在，曬干為紅、陰干為白。它們雖表象不同但本質(zhì)一樣，是同一原料按不同的指導思想、不同的理念，提升而成的不同工藝，造就了風(fēng)格完全不同的兩個(gè)茶——曬紅與月光白。它們看似獨立永不相交，實(shí)則本性一致渾然一體，實(shí)現了制茶與做人的相通，人與社會(huì )的和諧、人與萬(wàn)物的共生，達“陰陽(yáng)無(wú)極、天地太和”之境界。
作者簡(jiǎn)介：李琨，筆名“品茗鑒山”，普洱鎮沅人。1994年參加縣村建工作隊時(shí)，注意到苦聰人有“冷水泡茶”的習慣，由此引發(fā)關(guān)注。1998年與女友發(fā)掘“太和甜茶”，為制太和尋遍眾山。2003年系統掌握太和工藝，研制出專(zhuān)用的冷水泡茶。2006年總結出太和茶的傳統采養方法，關(guān)注古茶樹(shù)保護，臺地茶升級改造，近期發(fā)表，被業(yè)界提升為“藤條茶采養法”。研究?jì)Υ妫?010年實(shí)現太和甜茶規?；a(chǎn)，成立“鹿鼎茶業(yè)”，擔起太和甜茶非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承保護使命，培養云茶曬紅產(chǎn)業(yè)。2014年被云南省高原特色農業(yè)發(fā)展促進(jìn)會(huì )聘為“云南傳統紅茶顧問(wèn)”。2015年被聘為普洱市天下國有限公司“曬紅顧問(wèn)”。以太和甜茶為范本，傳授曬紅技藝，組建“普洱曬紅兵團”。
