談曙君作品《西施》
為了在恰當的景致里，抿上一口香茗的滋味，輕便、中意的旅行茶具不可少。大地上的旅行，各人有各人的隨身寶貝。以紅茶論之，一般來(lái)說(shuō)都以玻璃器皿及陶瓷茶具為宜。原因是很簡(jiǎn)單，這些材質(zhì)的茶具對茶味沒(méi)有干擾，可以一門(mén)心思地伺候茶滋味。
偏偏有人在玻璃與陶瓷茶具之外，開(kāi)辟新材質(zhì)的方法，比如使用紫砂壺泡制紅茶。他們將紫砂的氣質(zhì)看作是鮮爽紅茶味的補充，以激烈對沖鮮醇，似乎也是味覺(jué)理論上的創(chuàng )新法。實(shí)踐表明，紫砂壺并不是紅茶的“自殺器”，反倒另有風(fēng)味，茶味“鋌而走險”，結果皆大歡喜。
談曙君作品《果緣》
中國工藝美術(shù)師、陶藝名家談曙君的作品，在方圓之間取法天地大法，形制超脫，宛若精細泥中別有仙境。其作品喜用精細的純手作，內壁緊致，宛若紅茶中最好的緊致條索，用其泡制茶品，不負紅茶品味，更能在原有特色之外，造成泡茶的驚喜變幻。
我們一直鼓勵在基本的“水乃茶之母”之外，多多嘗試茶器之變化，所謂忠于水，而形于器，從而能在茶的恒性之外，玩味更多。茶人漫游，多藏幾個(gè)趁手的茶具，結緣而入，結緣而出，都是拘泥成大器、美器的途徑。玲瓏紫砂，與紅茶味糾纏，也是美事。(來(lái)源：北江魚(yú) 圖：照相的宋師傅)
