上海著(zhù)名壺具收藏家、紫砂陶藝家許四海數十年來(lái)癡迷于壺具收藏的故事是人們津津樂(lè )道的。他最早涉足紫砂壺收藏，還是在上世紀七十年代的時(shí)候。有一次他在地攤上看到一把舊紫砂壺，樣式是大仿古，紫泥，通身光漿極亮，看得出有點(diǎn)年份了，壺身上一面刻著(zhù)兩句詩(shī)：寒夜客來(lái)茶當酒，竹爐湯沸火初紅;一面刻著(zhù)一老翁在樹(shù)下閑讀煮茶。翻過(guò)壺底一看，從印章上判斷應該是清代雍正年間的精品。
許四海問(wèn)攤主多少錢(qián)?攤主開(kāi)價(jià)500元。這個(gè)數目在當時(shí)是要讓人嚇一跳的，那時(shí)候一個(gè)工人的工資收入也就四五十元。許四海翻遍所有口袋也只有兩百多元，就狠狠心摘下才買(mǎi)不久的鐵達時(shí)手表：“這個(gè)給你，夠了吧。”攤主依然不肯出手，慢慢地點(diǎn)起了一支煙。做舊貨生意的人何等精明，你越急，他越是篤定，就等著(zhù)你上鉤。果然，許四海脫下軍裝朝地上一扔，把妻子給他新結的毛衣脫下來(lái)：“看清楚了，這是全毛的。”攤主這才被感動(dòng)了：“既然那么心誠，就應該成全你。這把壺你就拿去吧，毛衣我就不收了。”
許四海收藏的一把華鳳翔琺瑯彩漢方壺，其經(jīng)過(guò)也極具傳奇色彩。許四海早年在地攤上購得這把華鳳翔漢方壺時(shí)，缺個(gè)蓋，回家后找了個(gè)大小相等的蓋湊合著(zhù)。幾年后許四海家里來(lái)了個(gè)外地古董商，從紙板箱里翻出幾把舊壺讓老許挑選，他一眼就發(fā)現其中一把漢方壺有點(diǎn)眼熟，通體施了琺瑯彩，幾何花紋中間有開(kāi)光，畫(huà)了山水風(fēng)景，是典型的清代壺具。不過(guò)這把壺的壺身以藍色為基調，而壺蓋卻是翠綠的底色。
再細細一琢磨，許四海就心里有底了，不動(dòng)聲色地將古董商帶來(lái)的幾把壺都買(mǎi)下。等人一走，他從古董柜里取出早年買(mǎi)來(lái)的漢方壺，再用這個(gè)綠色的蓋子蓋上去，嘿，正好蓋上，而且不僅花紋一樣，筆法一樣，釉面也一樣，可以斷定為蓋子和壺身在失散多年后終于“夫妻團圓”了。這種奇跡在古今中外收藏家中間是極罕見(jiàn)的，只能說(shuō)許四海與壺之間是有天意的。
許四海收藏的紫砂壺中，要算清代邵大亨制作的掇只壺最為珍貴，從造型上看，通體圓潤，大氣磅礴，無(wú)論從比例、造型還是平衡等多方面考察，都達到古人所謂的“多一份則肥，少一份則瘦”的境界。表面上包漿的如摩挲了數十年的老玉那樣，細膩溫潤，給人安逸寧靜的感覺(jué)。以壺蓋輕叩壺身，頓時(shí)發(fā)出有一種金屬般的清冽之聲，余音脆亮而幽深。
這把紫砂壺原是邵大亨為宜興的潘家特制的傳家之寶，傳到第三代，潘家的一位子弟到東北某大學(xué)讀書(shū)，上世紀五十年代被錯劃為右派。去勞改農場(chǎng)前，家人不遠千里送去十幾把祖傳紫砂壺，讓他在急難之時(shí)變賣(mài)救急。不幸的是，二十年的磨難使他成了一個(gè)瘋瘋癲癲的人。八十年代落實(shí)政策，這個(gè)不幸的瘋子將最后一把壺裹在被褥里背回了家，這就是大亨壺。后來(lái)潘家要修房子，缺錢(qián)，只得把大亨壺賣(mài)了。
消息傳出，正在參與創(chuàng )建宜興紫砂工藝廠(chǎng)的許四海馬上趕到潘家看寶壺，才看了一眼就下決心收藏它，要妻子金萍珍趕快籌集三萬(wàn)元。這筆錢(qián)在上世紀八十年代不是個(gè)小數目，但金萍珍知道老許志在必得的脾氣，連夜東湊西借籌足了錢(qián)。
三萬(wàn)元拿到手，許四海再次趕到潘家，不料潘家又改主意了。于是他三天兩頭去潘家泡蘑菇，隔三差五地送一些名家字畫(huà)。這樣磨了半年多，終于感動(dòng)了上帝，老許如愿以?xún)?。險的是，那天許四海剛抱著(zhù)寶壺跨出潘家大門(mén)，就有一個(gè)港商接踵而至，愿花更大代價(jià)買(mǎi)下，但為時(shí)已晚。
后來(lái)不止一次有人叩開(kāi)許四海的壺天閣，要出大價(jià)錢(qián)購下，有的人甚至開(kāi)出160萬(wàn)港元的巨額。許四海心如止水，不為所動(dòng)。
許四海對我說(shuō)過(guò)：“大亨壺是我的鎮館之寶，我決不會(huì )賣(mài)，別說(shuō)160萬(wàn)，再翻十倍也不會(huì )出手。這把壺已經(jīng)不是我個(gè)人的收藏了，它是屬于我們中華民族的寶貝，如果從我手里流到海外，我就是民族的罪人。”
