彩陶豆
彩陶豆:新石器時(shí)代（大汶口文化）
高27.5厘米，口徑26厘米，底徑16.7厘米。1974年泰安大汶口出土。泥質(zhì)紅陶，微斂口，斜折沿，高喇叭圈足。沿上白彩繪豎線(xiàn)
紋，腹部繪白彩豎線(xiàn)紋，將腹部隔為四分，內繪八角星紋。八角星紋是大汶口文化中所特有的紋飾。圈足繪上、下兩圈圈紋。
彩陶紋樣有直線(xiàn)、斜線(xiàn),弧線(xiàn)組成的花瓣紋和八角星紋等。中期的陶器器類(lèi)較早期明顯增多,主要有小口深腹罐形鼎、缽形鼎、盂形鼎、小口深腹罐、平底盉、三實(shí)足鬹、斂口缽、高柄喇叭形座豆,小口長(cháng)頸帶鼻壺、圈足尊、高柄杯、盆、簋。
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彩陶文化
彩陶最早于1912年在河南澠池仰韶村新石器時(shí)代文化遺址中發(fā)現，其后在甘肅、青海、陜西、寧夏、河南、河北、山西、山東、江蘇、四川、湖北等地陸續發(fā)現。彩陶因時(shí)間的不同，分別屬于不同的文化類(lèi)型。彩陶幾何紋盆
〖仰韶文化彩陶〗
仰韶文化距今大約7000年左右，是我國新石器時(shí)代彩陶最豐盛繁華的時(shí)期。它位于黃河中游地區，以黃土高原為中心，遍及河南、山西、陜西、甘肅、河北、寧夏等地。
仰韶文化的制陶工藝相當成熟，器物規整精美，多為細泥紅陶和夾砂紅陶，灰陶與黑陶較為少見(jiàn)。其裝飾以彩繪為主，于器物上繪精美彩色花紋，反映當時(shí)人們生活的部分內容及藝術(shù)創(chuàng )作的聰明才智。另外還有磨光、拍印、等裝飾手法。造型的種類(lèi)有杯、缽、碗、盆、罐、甕、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器蓋和器座等，最為突出的是雙耳尖底瓶，線(xiàn)條流暢、勻稱(chēng)，極具藝術(shù)美感。
由于時(shí)間跨度與分布地域的不同，仰韶文化必須分類(lèi)加以區別，主要有半坡類(lèi)型和廟底溝類(lèi)型。人面魚(yú)紋彩陶盤(pán)
半坡彩陶
最早發(fā)現于西安半坡，距今有七千年的歷史。是我國彩陶文化歷史較早、特點(diǎn)突出、影響較大的一個(gè)類(lèi)型。半坡彩陶的遺址，在河流的岸邊，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫蘆、長(cháng)頸瓶，另外還有盆類(lèi)、罐類(lèi)，與今天的盆罐大體相似。
半坡彩陶早期紋飾，多為散點(diǎn)式構圖。也就是說(shuō)，在一件器型上，裝飾往往只占據器面的一小部分，紋樣一般是自然形態(tài)的再現。半坡紋飾的形象可愛(ài)，表現了人類(lèi)童年的天真稚氣和與自然的親切關(guān)系。仔細體味，有人與自然溶為一體的感覺(jué)，可以說(shuō)是半坡人原始生活的記錄。
紋飾形象主要描繪了當時(shí)人們接觸的動(dòng)物，有奔跑的鹿、魚(yú)紋、人面紋、蛙紋、鳥(niǎo)紋、豬紋以及由以上紋樣兩種或三種組合的紋樣。也有一些單純的任何紋樣如折線(xiàn)紋、三角紋、網(wǎng)紋等。
廟底溝彩陶
廟底溝類(lèi)型的彩陶，主要有盆、碗、罐等。早期和中期也有類(lèi)似半坡的葫蘆形瓶。
廟底溝彩陶比半坡成熟得多。點(diǎn)、線(xiàn)、面搭配得當，空間疏朗明快。曲面之間，穿插活潑的點(diǎn)和線(xiàn)，使紋樣節奏鮮明，韻律感很強。二方連續的組織結構，是節拍的具象化，更使之有較強的音樂(lè )效果。這反映了原始的恬淡、閑靜的心態(tài)。彩陶漩渦紋雙耳罐
〖馬家窯文化彩陶〗
馬家窯文化制陶業(yè)非常發(fā)達，其彩陶繼承了仰韶文化廟底溝類(lèi)型爽朗的風(fēng)格，但表現更為精細，形成了絢麗而又典雅的藝術(shù)風(fēng)格，比仰韶文化有進(jìn)一步的發(fā)展，藝術(shù)成就達到了登峰造極的高度。陶器大多以泥條盤(pán)筑法成型，陶質(zhì)呈橙黃色，器表打磨得非常細膩。許多馬家窯文化遺存中，還發(fā)現有窯場(chǎng)和陶窯、顏料以及研磨顏料的石板、調色陶碟等。馬家窯文化的彩陶，早期以純黑彩繪花紋為主；中期使用純黑彩和黑、紅二彩相間繪制花紋；晚期多以黑、紅二彩并用繪制花紋。馬家窯文化的制陶工藝已開(kāi)始使用慢輪修坯，并利用轉輪繪制同心圓紋、弦紋和平行線(xiàn)等紋飾，表現出了嫻熟的繪畫(huà)技巧。彩陶的大量生產(chǎn)，說(shuō)明這一時(shí)期制陶的社會(huì )分工早已專(zhuān)業(yè)化，出現了專(zhuān)門(mén)的制陶工匠師。彩陶的發(fā)達是馬家窯文化顯著(zhù)的特點(diǎn)，在我國所發(fā)現的所有彩陶文化中，馬家窯文化彩陶比例是最高的，而且它的內彩也特別發(fā)達，圖案的時(shí)代特點(diǎn)十分鮮明。雙耳高頸侈口帶流罐
半山彩陶
半山類(lèi)型的彩陶器，多為罐、壺。造型飽滿(mǎn)近似球，足內收，腹近直線(xiàn)，由于器型的下半部?jì)仁?，裝飾都集中于上半部。
半山類(lèi)型的彩陶，是在馬家窯的基礎上發(fā)展起來(lái)的，比馬家窯更豐富；她的繁榮昌盛、雍榮華貴的風(fēng)格是由飽滿(mǎn)器型上的旋動(dòng)結構的紋飾，黑紅相間的色彩，線(xiàn)條的粗細變化，及鋸齒紋、三角紋的配合，大圖案里套小圖案形成的。旋轉而連續的結構，使幾個(gè)大圓圈一反一正，互相背靠，互相連結，有前呼后應、魚(yú)貫而行、連綿不斷的效果，顯示一種融合、纏綿的氣勢。與器型共同構成一種雄偉宏大的氣勢。半山期，是我國彩陶文化的高峰階段，顯示博大、成熟和完美的特色。
馬廠(chǎng)類(lèi)型彩陶
1924年秋發(fā)現于青海民和馬廠(chǎng)塬，主要分布于青海、甘肅等地，器形基本沿襲半山類(lèi)型的造型，但較之半山彩陶顯得高聳、秀美。出現了單耳筒形杯，耳、紐的造型富有變化。其年代約為公元前2350～前2050年。紋飾有同心圓紋、菱形紋、人形蛙紋、平行線(xiàn)紋、回紋、鉤連紋等。另外，大汶口文化、大溪文化，屈家嶺文化、齊家文化等遺址中也出土有彩陶，但在數量、規模、藝術(shù)水平上與上述文化類(lèi)型的彩陶有一定差距。古代陶器中還有一種在陶器燒成后畫(huà)上紋飾的彩繪陶。
