2008年的冬天格外的寒冷,由美國次貸危機引發(fā)的金融危機已演變成一場(chǎng)全球性經(jīng)濟危機,這場(chǎng)風(fēng)暴遍及全球各個(gè)角落，我國的收藏市場(chǎng)也受到波及。盡管寒風(fēng)凜冽,但經(jīng)濟危機并沒(méi)有遏制國人收藏的熱情，11月12日中國嘉德2008秋季拍賣(mài)會(huì )于北京落槌。在為期三天的拍賣(mài)中，包括中國書(shū)畫(huà)、瓷器、紫砂、中國油畫(huà)及雕塑、古籍善本、郵品錢(qián)幣銅鏡等在內的共18個(gè)專(zhuān)場(chǎng)悉數上拍，總成交額逾300,006,000余萬(wàn)元人民幣。不同門(mén)類(lèi)的各個(gè)專(zhuān)場(chǎng)中，均有名家精品高價(jià)成交，其中首開(kāi)的“國石國藝”及“至味涵碩 紫玉金砂名品”兩專(zhuān)場(chǎng)受到藏家熱烈歡迎，成交比率均超過(guò)90%，成為一大亮點(diǎn)?！爸廖逗T?紫玉金砂名品”紫砂專(zhuān)場(chǎng)涵蓋了現當代所有重要大家的近50件紫砂珍品。其中，備受關(guān)注的顧景舟“雨露天星壺”以156.8萬(wàn)元人民幣摘得該場(chǎng)桂冠，蔣蓉的“五頭束柴三友壺” 拍得50.4萬(wàn)元人民幣，何道洪的“梅花周盤(pán)壺”也拍出44.8萬(wàn)元人民幣。僅過(guò)了兩周時(shí)間,在11月24日下午，一把唐云生前收藏的顧景舟制、吳湖帆繪的大石瓢壺在上海工美秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )上以318萬(wàn)元成交,這可能是迄今有成交記錄最貴的一把紫砂壺。
大師作品一路看漲,我想不外乎這么幾個(gè)原因。第一，大師作品表現的氣韻風(fēng)度自有一番境界,非尋常藝師可比。盡管市場(chǎng)上仿制品很多，但大師作品的渾然天成是絕對仿制不出來(lái)來(lái)的，有的作品就連大師本人也不可能復制。第二，大師作品對泥料非常講究，投資一把大師作品就等于得到了一塊絕好的紫砂泥。眾所周知，目前好的紫砂泥存量越來(lái)越少,而且大師也不會(huì )把有限的精力投入到無(wú)價(jià)值的泥料中去，珍貴的泥料加上大師化腐朽為神奇的非凡之作，價(jià)值自不可言。第三，20世紀50年代初期，歷經(jīng)戰亂的宜興紫砂從業(yè)者僅存50多人，而制壺的老藝人更只剩下20多人。在人民政府的扶持下，老藝人組織起了合作社，恢復了紫砂壺的生產(chǎn)。這個(gè)時(shí)期的紫砂工藝，可以說(shuō)是紫砂制造工藝推陳出新、發(fā)揚光大的重要時(shí)期。這個(gè)時(shí)期出現了朱可心、王寅春、蔣蓉、顧景舟、吳云根、裴石民等一批壺藝大師，特別是顧景舟大師，更是其中的皎皎者，一度擔任合作社的領(lǐng)作等重要職務(wù)。如今隨著(zhù)一些頂級大師相繼謝世，目前這些國家級大師不過(guò)10名左右。第四，僅存的大師們日益看重人品藝德，很少參加市場(chǎng)交易，他們多潛心參加展覽或提攜后輩，因此這些大師的精良之作，極少出現在市場(chǎng)上。第五，大量的明清壺仿制品問(wèn)世，形成魚(yú)目混珠、贗品橫行的混亂局面，使投資者大受其害從而失去信心。第六，大師作品兼具藝術(shù)性和投資性，既能滿(mǎn)足人們的審美需求，又具有保值增值的功能。
2008年的冬天格外的寒冷,由美國次貸危機引發(fā)的金融危機已演變成一場(chǎng)全球性經(jīng)濟危機,這場(chǎng)風(fēng)暴遍及全球各個(gè)角落，我國的收藏市場(chǎng)也受到波及。盡管寒風(fēng)凜冽,但經(jīng)濟危機并沒(méi)有遏制國人收藏的熱情，11月12日中國嘉德2008秋季拍賣(mài)會(huì )于北京落槌。在為期三天的拍賣(mài)中，包括中國書(shū)畫(huà)、瓷器、紫砂、中國油畫(huà)及雕塑、古籍善本、郵品錢(qián)幣銅鏡等在內的共18個(gè)專(zhuān)場(chǎng)悉數上拍，總成交額逾300,006,000余萬(wàn)元人民幣。不同門(mén)類(lèi)的各個(gè)專(zhuān)場(chǎng)中，均有名家精品高價(jià)成交，其中首開(kāi)的“國石國藝”及“至味涵碩 紫玉金砂名品”兩專(zhuān)場(chǎng)受到藏家熱烈歡迎，成交比率均超過(guò)90%，成為一大亮點(diǎn)?！爸廖逗T?紫玉金砂名品”紫砂專(zhuān)場(chǎng)涵蓋了現當代所有重要大家的近50件紫砂珍品。其中，備受關(guān)注的顧景舟“雨露天星壺”以156.8萬(wàn)元人民幣摘得該場(chǎng)桂冠，蔣蓉的“五頭束柴三友壺” 拍得50.4萬(wàn)元人民幣，何道洪的“梅花周盤(pán)壺”也拍出44.8萬(wàn)元人民幣。僅過(guò)了兩周時(shí)間,在11月24日下午，一把唐云生前收藏的顧景舟制、吳湖帆繪的大石瓢壺在上海工美秋季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )上以318萬(wàn)元成交,這可能是迄今有成交記錄最貴的一把紫砂壺。
大師作品一路看漲,我想不外乎這么幾個(gè)原因。第一，大師作品表現的氣韻風(fēng)度自有一番境界,非尋常藝師可比。盡管市場(chǎng)上仿制品很多，但大師作品的渾然天成是絕對仿制不出來(lái)來(lái)的，有的作品就連大師本人也不可能復制。第二，大師作品對泥料非常講究，投資一把大師作品就等于得到了一塊絕好的紫砂泥。眾所周知，目前好的紫砂泥存量越來(lái)越少,而且大師也不會(huì )把有限的精力投入到無(wú)價(jià)值的泥料中去，珍貴的泥料加上大師化腐朽為神奇的非凡之作，價(jià)值自不可言。第三，20世紀50年代初期，歷經(jīng)戰亂的宜興紫砂從業(yè)者僅存50多人，而制壺的老藝人更只剩下20多人。在人民政府的扶持下，老藝人組織起了合作社，恢復了紫砂壺的生產(chǎn)。這個(gè)時(shí)期的紫砂工藝，可以說(shuō)是紫砂制造工藝推陳出新、發(fā)揚光大的重要時(shí)期。這個(gè)時(shí)期出現了朱可心、王寅春、蔣蓉、顧景舟、吳云根、裴石民等一批壺藝大師，特別是顧景舟大師，更是其中的皎皎者，一度擔任合作社的領(lǐng)作等重要職務(wù)。如今隨著(zhù)一些頂級大師相繼謝世，目前這些國家級大師不過(guò)10名左右。第四，僅存的大師們日益看重人品藝德，很少參加市場(chǎng)交易，他們多潛心參加展覽或提攜后輩，因此這些大師的精良之作，極少出現在市場(chǎng)上。第五，大量的明清壺仿制品問(wèn)世，形成魚(yú)目混珠、贗品橫行的混亂局面，使投資者大受其害從而失去信心。第六，大師作品兼具藝術(shù)性和投資性，既能滿(mǎn)足人們的審美需求，又具有保值增值的功能。
大師作品的一路走高固然是市場(chǎng)信心的保證，但是也不能忽視經(jīng)濟危機對整個(gè)紫砂市場(chǎng)的消極作用。一是經(jīng)濟危機會(huì )影響一部分中低端消費者的購買(mǎi)欲望。作為市場(chǎng)的這部分消費主體，經(jīng)濟實(shí)力是其投資紫砂壺的基礎保證，經(jīng)濟的變化可能導致他們購買(mǎi)需求的調整或者減少。二是實(shí)用市場(chǎng)萎縮會(huì )很明顯。紫砂壺泡茶顯然比用杯子泡茶奢侈得多。僅作為泡茶來(lái)用的一般紫砂用具，會(huì )因為市場(chǎng)需求的減少而相應滯銷(xiāo)，在價(jià)格上勢必會(huì )出現不同程度的降低。三是作為紫砂壺傳統消費市場(chǎng)的珠三角等重要區域因在這次經(jīng)濟危機中受到重創(chuàng )，整體購買(mǎi)力勢必受到明顯影響。四是紫砂壺愛(ài)好者與股票投資人群高度重疊，股票市場(chǎng)暴跌使這些人的資產(chǎn)嚴重縮水，而不可能再有什么好心情來(lái)品茶論道，由此也會(huì )導致市場(chǎng)的嚴重萎縮。五是紫砂壺投資市場(chǎng)中間環(huán)節的斷裂或者受損，必然影響整個(gè)市場(chǎng)的運轉。紫砂壺投資市場(chǎng)是由制作者、購買(mǎi)者和經(jīng)銷(xiāo)商共同構成的，經(jīng)銷(xiāo)商是整個(gè)投資活動(dòng)的中間環(huán)節。經(jīng)濟危機造成商品滯銷(xiāo)，必然影響到經(jīng)銷(xiāo)商的資金運轉，如果資金回籠渠道不順暢，必然加大投資風(fēng)險，進(jìn)而抑制投資需求，造成整體性投資市場(chǎng)的困難。
危機，也意味著(zhù)機會(huì )，經(jīng)濟最低點(diǎn)也是投資最佳點(diǎn)。紫砂壺具有巨大的投資潛力是不容置疑的，想一想蘊藏在宜興的那點(diǎn)紫砂礦面對的是整個(gè)茶飲世界，就知道紫砂會(huì )是多么稀缺了。經(jīng)過(guò)上千年的開(kāi)采，紫砂泥越來(lái)越稀缺，紅泥中的佳品朱泥儲量在1973年就已枯竭，紅泥產(chǎn)品近乎停產(chǎn)。紫泥中的上品“底皂清”泥的儲藏量也日漸稀少，綠泥屬于紫砂泥原礦中比較稀少的泥料。據業(yè)內人士介紹，宜興的紫砂泥最多只能提供50年的開(kāi)采量了。政府控制開(kāi)采后，好的紫砂泥很難尋覓到，紫砂原料的價(jià)格一路上漲?，F在宜興1斤上等紫砂泥的價(jià)格已超過(guò)兩萬(wàn)元，說(shuō)紫砂貴比黃金，一點(diǎn)都不過(guò)分。稀缺就決定了其市場(chǎng)的巨大潛力，但潛力畢竟不能救市。如何渡過(guò)寒冬還要看市場(chǎng)自身如何調整。作為市場(chǎng)調整主體的壺藝人和銷(xiāo)售商，應該看到目前整個(gè)市場(chǎng)積極的一面。
第一，由于紫砂名家作品極具投資價(jià)值且數量較少，收藏者也多為具有一定經(jīng)濟實(shí)力的專(zhuān)業(yè)人士或紫砂愛(ài)好者，經(jīng)濟形勢的變化對收藏市場(chǎng)的影響不會(huì )太大，這些作品呈價(jià)格剛性，收藏者不會(huì )因為經(jīng)濟低迷明顯減少收藏。第二，中低檔次的實(shí)用壺不是價(jià)格彈性很高的商品，無(wú)論價(jià)格高低，其降價(jià)也只具有象征性意義，其作用不過(guò)是給紫砂壺愛(ài)好者一些心理安慰，對銷(xiāo)售并不會(huì )產(chǎn)生什么影響，想買(mǎi)的人還是會(huì )買(mǎi)，不想買(mǎi)的人還是不會(huì )買(mǎi)。第三，投資群體還是呈不斷增長(cháng)態(tài)勢的。投資群體和紫砂愛(ài)好者不會(huì )因為經(jīng)濟危機，就停止發(fā)展的腳步，恰恰會(huì )因為紫砂價(jià)格的調整而發(fā)展壯大。
每一個(gè)群體的形成都不是偶然的，必然有其形成的原因，其中市場(chǎng)培育者的作用不可低估。不管市場(chǎng)培育者是壺藝人還是銷(xiāo)售商，都必須要明白一個(gè)道理，那就是你是從自己培育的市場(chǎng)中獲得回報的。這個(gè)道理就是市場(chǎng)力量的運用，如果你個(gè)人的成功將成為每一個(gè)你作品持有者的成功，那么每一個(gè)你作品的持有者肯定都會(huì )幫助你獲得成功。因為投資者要比壺藝人更有市場(chǎng)運作的沖動(dòng)，也更有運作市場(chǎng)的能力。
在市場(chǎng)作用的力量下，壺藝人和投資人關(guān)系會(huì )變非常微妙。壺藝人不但必須給投資人留下比較有吸引力的價(jià)格空間，壺藝人還要容忍投資人分享紫砂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的利潤，而且還要著(zhù)力培育自己作品的投資群體。投資者為了自己的利益，不僅不會(huì )打壓壺藝人，反而是會(huì )主動(dòng)為壺藝人抬轎子。如果壺藝人依然獨霸供給市場(chǎng)，那么紫砂壺市場(chǎng)永遠會(huì )處于低附加值的初級水平。如果投資市場(chǎng)形成，壺藝人的收益不僅不會(huì )因為投資者的參與而減少，反會(huì )因為作品價(jià)格上升而明顯增加。
經(jīng)濟危機下得益最大的可能還是一般的消費者。從純消費的角度來(lái)說(shuō)，降價(jià)怎么來(lái)說(shuō)都是利好消息，中低檔作品的價(jià)格調整，對一般消費者來(lái)說(shuō)是喜聞樂(lè )見(jiàn)的。另一方面，經(jīng)濟危機可以讓更多的投資者放慢腳步，從而給消費者提供了更多的親近大師作品的機會(huì )和選擇空間。
