高海庚（1939-1985年），祖籍宜興丁山小橋南制陶世家。1955年跟顧景舟學(xué)藝，初露才華，深得其師器重，是顧老的得意門生。1960年到中央工藝美術(shù)學(xué)院專修造型設(shè)計(jì)，使他學(xué)到許多的新的造型觀念和新的工藝?yán)碚撝R(shí)，同時(shí)結(jié)識(shí)許多專家和藝術(shù)界的名流，對(duì)其一生的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作起到了重要的作用。他設(shè)計(jì)了許多成功之作：集玉壺、扁竹提梁壺、雙龍?zhí)崃簤?、水浪壺等?jīng)典之作。他還成功的試制出紫砂注漿泥工藝方法，開(kāi)拓振興紫砂多用途的新門類。1981年人任宜興紫砂工藝廠廠長(zhǎng)之職，發(fā)表《壺藝?yán)^承與創(chuàng)新》論文。同年組織策劃在北京故宮舉辦“宜興紫砂陶匯報(bào)展”，引起中國(guó)藝術(shù)界的震動(dòng)，至今令人難以忘懷。他一生酷愛(ài)陶藝，熱衷于紫砂茗壺設(shè)計(jì)與創(chuàng)制。由于操勞過(guò)度，突發(fā)病毒性心肌炎，不幸于1985年12月12日病逝，是紫砂藝術(shù)界的一大損失。
如圖弦紋鐘式壺，底鈐“海庚”長(zhǎng)方印。高8.8CM、下底徑12.8CM、上口徑9.8CM、嵌蓋，是一把普通的實(shí)用壺。也許是其早期的不經(jīng)意之作。正因?yàn)槿绱?，此壺顯得自然，閃爍著樸實(shí)的哲思睿智之光。壺置于案，令人有盤石踞地之感，重心在下，彰顯了巋然不動(dòng)，不可撼拔的氣勢(shì)。日常使用中，絕無(wú)傾跌下側(cè)的可能。如果僅是這樣一個(gè)基調(diào)，此壺就顯得僵板、憨笨了，就不是藝術(shù)了。他在壺身上借鑒高古瓷上的弦紋隨意加了五道水平弦紋，形似帶節(jié)的竹根，鈕也飾以小弦紋，一個(gè)地道的竹節(jié)鈕。與整體在對(duì)比中求得協(xié)調(diào)，酣暢淋漓，老到練達(dá)，渾樸中見(jiàn)精巧，形式美賦予實(shí)用功能之中，再加上拙樸的三彎流，一下使整個(gè)壺靈動(dòng)了。通體尺幅比例科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)協(xié)調(diào)和諧，是一個(gè)平淡而完美的整體，把莊重質(zhì)樸賦予了靈活的生命。沒(méi)有一絲一毫的浮艷，沉凝著彌勒佛的和藹大度，飄逸著布衣文人的簡(jiǎn)約清淡。樸而不俗，美而不妖，這不僅是形式的美，更勃發(fā)著神的氣韻。他的作品多數(shù)是莊重中透露著鮮靈，他的著名的伏虎壺，與此壺的風(fēng)格基調(diào)秉承一脈。此壺佳在不經(jīng)意，猶如書(shū)法中的書(shū)札，繪畫(huà)中的即興大寫(xiě)意，信手拈來(lái)，信手摶捏，功在壺前，功在壺外，沒(méi)有壓力，不拘泥于規(guī)模格局，一氣呵成。以其人格的品位，以其深厚的藝術(shù)底蘊(yùn)和熟練的技藝，信手而成，這是素面素心的美，永恒的美。
