高海庚（1939-1985年），祖籍宜興丁山小橋南制陶世家。1955年跟顧景舟學(xué)藝，初露才華，深得其師器重，是顧老的得意門(mén)生。1960年到中央工藝美術(shù)學(xué)院專(zhuān)修造型設計，使他學(xué)到許多的新的造型觀(guān)念和新的工藝理論知識，同時(shí)結識許多專(zhuān)家和藝術(shù)界的名流，對其一生的陶瓷藝術(shù)創(chuàng )作起到了重要的作用。他設計了許多成功之作：集玉壺、扁竹提梁壺、雙龍提梁壺、水浪壺等經(jīng)典之作。他還成功的試制出紫砂注漿泥工藝方法，開(kāi)拓振興紫砂多用途的新門(mén)類(lèi)。1981年人任宜興紫砂工藝廠(chǎng)廠(chǎng)長(cháng)之職，發(fā)表《壺藝繼承與創(chuàng )新》論文。同年組織策劃在北京故宮舉辦“宜興紫砂陶匯報展”，引起中國藝術(shù)界的震動(dòng)，至今令人難以忘懷。他一生酷愛(ài)陶藝，熱衷于紫砂茗壺設計與創(chuàng )制。由于操勞過(guò)度，突發(fā)病毒性心肌炎，不幸于1985年12月12日病逝，是紫砂藝術(shù)界的一大損失。
如圖弦紋鐘式壺，底鈐“海庚”長(cháng)方印。高8.8CM、下底徑12.8CM、上口徑9.8CM、嵌蓋，是一把普通的實(shí)用壺。也許是其早期的不經(jīng)意之作。正因為如此，此壺顯得自然，閃爍著(zhù)樸實(shí)的哲思睿智之光。壺置于案，令人有盤(pán)石踞地之感，重心在下，彰顯了巋然不動(dòng)，不可撼拔的氣勢。日常使用中，絕無(wú)傾跌下側的可能。如果僅是這樣一個(gè)基調，此壺就顯得僵板、憨笨了，就不是藝術(shù)了。他在壺身上借鑒高古瓷上的弦紋隨意加了五道水平弦紋，形似帶節的竹根，鈕也飾以小弦紋，一個(gè)地道的竹節鈕。與整體在對比中求得協(xié)調，酣暢淋漓，老到練達，渾樸中見(jiàn)精巧，形式美賦予實(shí)用功能之中，再加上拙樸的三彎流，一下使整個(gè)壺靈動(dòng)了。通體尺幅比例科學(xué)嚴謹協(xié)調和諧，是一個(gè)平淡而完美的整體，把莊重質(zhì)樸賦予了靈活的生命。沒(méi)有一絲一毫的浮艷，沉凝著(zhù)彌勒佛的和藹大度，飄逸著(zhù)布衣文人的簡(jiǎn)約清淡。樸而不俗，美而不妖，這不僅是形式的美，更勃發(fā)著(zhù)神的氣韻。他的作品多數是莊重中透露著(zhù)鮮靈，他的著(zhù)名的伏虎壺，與此壺的風(fēng)格基調秉承一脈。此壺佳在不經(jīng)意，猶如書(shū)法中的書(shū)札，繪畫(huà)中的即興大寫(xiě)意，信手拈來(lái)，信手摶捏，功在壺前，功在壺外，沒(méi)有壓力，不拘泥于規模格局，一氣呵成。以其人格的品位，以其深厚的藝術(shù)底蘊和熟練的技藝，信手而成，這是素面素心的美，永恒的美。
