紫砂壺名家小傳
供春
供春,本姓龔,亦作龔春。是紫砂史上第一位留下姓名的作者。明正德、嘉靖間人。四川參政吳頤山的家僮。吳頤山早年曾在金沙寺工一賣讀書。供春侍奉主人之余，從寺僧那里學會了制壺技藝，并有所發(fā)展。所制茗壺，古樸風雅，造型各異。供春在紫砂壺史上從一般飲茶器具推進為精致的工藝品,做出了很大貢獻。
其所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質薄而堅，負有盛名?，F(xiàn)藏中國歷史博物館的"樹癭壺"，傳說為吳大澄所藏，后為儲南強所得，把下刻"供春"兩字，裴石民配制壺蓋，黃賓虹為之定名。解放后，獻給國家收藏。
時大彬
時大彬，號少山，生活在明朝萬歷年間，生卒不詳。上一代制壺名家時鵬之子，為明代三大妙手之一。
其對紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才銘刻都有深入研究。他繼承了父業(yè)，成就卻超過了他的父親，其作品已達到了"諸款俱足，諸土色也俱足，不務妍媚而樸雅堅栗，妙不可思"。最初仿供春作大壺，后結識文學家、書畫家陳繼儒等人，接受品茶、試茶理論的啟發(fā)，一反舊制，專做小壺。所制茗壺，千態(tài)萬狀，信手拈出，巧奪天工，世稱"時壺"、"大彬壺"。
大彬有兩個徒弟徐友泉和李仲芳，都是制壺名家，有"壺家妙手稱三大"之譽。時大彬可以說是劃時代的巨匠，他總結、發(fā)展及改進了整套制壺工藝，確立了至今仍為紫砂業(yè)遵行的打泥片拍打鑲接，那種憑空成形的高難度技術體系。他開始了在壺底上落名款和制作年、月，并根據(jù)文人飲茶習尚始制小型茶壺。今傳世作品較多，著名款式有提梁壺、扁壺、瓜棱壺、僧帽壺、六方壺、鼎足圓壺等等。故宮博物館、上海博物館、南京博物館、香港、臺灣及海外均有收藏。
李仲芳
李仲芳,制壺名家李茂林之子,因為排行老大,人稱李大仲芳。他是時大彬的門徒，而且"為高足第一"。名師傳授，造旨很深，其藝術成就與師父不相上下。李仲芳兼長家傳與師承，他的作品趨文巧精工，技藝精湛。他仿造時大彬的作品，幾可亂真。《陽羨茗陶錄》說："今世所傳大彬壺，也有仲芳作之，大彬見賞而自署款識者，時人語曰：李大瓶，時大名"，傳為美談。后人認為他的小圓壺"形制精絕，又在大彬之右，今不可得"。對他予以很高的評價。李仲芳也是明代制壺"三大妙手"之一。
徐友泉
徐友泉，名士衡，生于明萬歷年間，他不是陶家出身，但其父深愛當時制壺名家時大彬的壺藝，并與之交往。徐友泉自小拜時大彬為師，他有著造型藝術方面的天才。他對紫砂工藝在泥色品種的豐富多彩方面有杰出的貢獻。
徐友泉善于配合色土，其作品總是別出心裁，變化多端，"畢智窮工，移人心目"。壺作品有漢方、扁觶、蕉葉、蓮方、菱花、鵝蛋、分襠、索耳、美人睡蓮、大頂蓮一回角、六子等諸種款式。泥色應用上有海棠紅、朱砂紫、定窯白、冷金黃、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黃、閃色、梨皮等各種色調。徐友泉精研壺藝時，對壺泥色和壺式樣有著很多發(fā)明和創(chuàng)造。對紫砂壺藝的發(fā)展起著很大的作用。
陳仲美
陳仲美，明萬歷時人，江西婺源人，原是景德鎮(zhèn)的制壺高手，后到宜興從事紫砂陶藝。他的貢獻在于把瓷器工藝與紫砂工藝和諧地結合起來，創(chuàng)造了"重鏤透雕"的紫砂技術，將紫砂工藝推向一個新的歷史階段。
陳仲美的紫砂壺作品，別具一格，在《陽羨名陶錄》中記載著他"好配壺土、意造諸玩，如香盒、花杯、狻猊爐、辟邪、鎮(zhèn)紙、重鏤疊刻，細極鬼工。壺像花果，綴以草蟲，或龍戲海濤，伸爪出目。至塑大士像，莊嚴慈憫，神采欲生"。記載中看到他是一個富有創(chuàng)造性的全面陶藝家，又是一個把雕塑和紫砂壺結合得很成功的壺藝家。難怪后人把他的紫砂壺稱為"神品"。
陳鳴遠
陳鳴遠，名遠，號鶴峰，壺隱，石霞山人，清代康熙、雍正年間宜興人，其父陳子畦是上代制壺名匠。前人稱陳鳴遠是近百年來頗有成就制壺高手。他所制的茶具、文玩等有數(shù)十種，制品新穎，善于翻新花樣，塑鏤兼長，技藝精湛，尤其是以自然型類更為精雅。有"鳴遠一技之能，世間特出"、"紫砂才子"之贊語。他堪稱紫砂壺史上技藝最全面而精熟的一位。"古來技巧能幾人，陳生陳生今絕倫"。
楊彭年
楊彭年，字二泉，號大鵬。清嘉慶時人，制壺名家。與當時的書畫金石名家陳鴻壽合作，壺由陳鴻壽設計，楊彭年制坯，再由陳鴻壽題茗，創(chuàng)制了紫砂壺與詩書畫篆刻為一體的"曼生壺"。在"曼生壺"中看到是文人雅士與紫砂壺藝家之間如何協(xié)調的成功，"曼生壺"的產生使這時期的紫砂壺走向一個更高的藝術層次。楊彭年的壺藝作品"玉色晶光，氣韻溫雅，渾撲簡煉，并不追求精致華麗，雖隨意制成，也有天然之致，富有大家風范"。
邵大亨
邵大亨，清嘉慶間（1796-1861）制壺大家。他在少年時就享有盛名，是繼陳鳴遠以后的一代宗匠。他的制壺以揮撲見長，尤其在制簡練形體，如掇球、仿古等壺，樸實莊重，氣勢不凡，更突出紫砂藝術質樸典雅的大度氣息，他的壺"力追古人，有過之無不及也"。其魚化龍壺，伸縮吐注，靈妙天然。他的作品在清代時已被嗜茶者及收藏家視為珍寶，有"一壺千金，幾不可得"之說?？梢姰敃r他的壺藝聲譽之高。
黃玉麟
黃玉麟，生于清末（1842-1914）的制壺名家，為邵大亨之后又一重要的制壺大家，他所制的壺選泥講究，作品瑩潔圓潤，精巧而不失古意，靈妙天然。有說他"每制一壺，必精心構選，積日月而成，非其重價弗予，雖屢空而不改其度"。
黃玉麟曾經被吳大澄和顧茶林先后請到家制壺。吳大澄是當時的金石收藏家，黃玉麟在吳家時能看到很多古代的銅器和陶器，他把這些古器物的藝術特色融化到紫砂壺的創(chuàng)作中，使他的壺藝更加精進，名氣大增，給后人留下不少佳作，如"魚化龍壺"、"供春壺"等。
顧景舟
顧景舟，1915年生于江蘇宜興川埠鄉(xiāng)上袁村，顧景舟可以說是歷代紫砂陶藝名家中，名號最多的一位，他本名景洲，后改名為景舟、名號有曼?、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵及壺叟等。曾自創(chuàng)堂號為自治軒。他在壺藝上的成就極高，技巧精湛，且取材甚廣?？烧f是近代陶藝家中最有成就的一位，所享的聲譽可比美明代的時大彬。世稱「一代宗師」、「壺藝泰斗」。少年即立志于紫砂陶藝創(chuàng)作，從其祖母邵氏學藝，潛心磨練制作技巧，方二十便己身列紫砂名手之林。數(shù)十年來飽覽歷代紫砂精品，深入鉆研紫砂陶瓷相關工藝知識，旁涉書法、繪畫、金石、篆刻、考古等學術。豐富的人文素養(yǎng)加上精練制壺技藝，蘊釀出其紫砂創(chuàng)作的獨特藝術風格，而顧景舟對于紫砂陶傳器鑒賞亦有高深獨到的造詣。他的紫砂作品以茗壺為主，年輕時先由方器入手，兼做圓器，隨著其與書畫界的交往，逐漸偏重光素器型的制作，最后是以幾何形壺奠定其個人風格，找到屬于自己的藝術創(chuàng)作方向。作品特色是，整體造型古樸典雅，形器雄健嚴謹，線條流暢和諧，大雅而深意無窮，散發(fā)濃郁的東方藝術特色。
