金沙寺僧
正德時(shí)人，約在成化～弘治年間，確切年代已難考，推斷比供春年代略早，佚名，制陶名手。金沙寺在宜興市湖父鎮(zhèn)西郊寺山東麓，為唐相陸希聲山房。周高起《陽羨茗壺系創(chuàng)始篇》載：金沙寺僧搏紫砂細(xì)土，搜筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空，踵捏口、柄、蓋、的，作成壺具。附陶穴燒成，人遂傳用。
供 春
正德嘉靖年間人，生卒不詳。所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質(zhì)薄而堅(jiān)，負(fù)有盛名?，F(xiàn)藏中國歷史博物館的“樹癭壺”，傳說為吳大澄所藏，后為儲(chǔ)南強(qiáng)所得，把下刻“供春”兩字，裴石民配制壺蓋，黃賓虹為之定名。解放后，獻(xiàn)給國家收藏。
李義心
號(hào)茂林，嘉靖～隆慶年間，生卒不祥。為“四大家”后的制壺名手，善制作小圓壺，世稱“名玩”。排行第四，故又以“小圓壺李四老言”得名。其子李仲芳也是制壺名手。
時(shí)大彬
號(hào)少山，時(shí)朋之子，明萬歷年間，生卒不詳。對(duì)紫砂陶的泥料配制，成型技法，造才銘刻都有深入研究。最初仿供春作大壺，后識(shí)文學(xué)家、書畫家陳繼儒等人，接受品茶、試茶理論的啟發(fā)，一反舊制，專做小壺。所制茗壺，千態(tài)萬狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時(shí)壺”、“大彬壺”。大彬有兩個(gè)徒弟徐友泉和李仲芳，都是制壺名家，有“壺家妙手稱三大”之譽(yù)。
邵亨裕
（明）萬歷--（清）順治
順治間人，原名文銀，時(shí)大彬弟子，制壺渾圓豐滿、工巧簡單中見精致，饒有時(shí)門風(fēng)格。
惠孟臣
（明）萬歷--（清）康熙間人
江蘇宜興人。書法絕類褚遂良。其作品朱紫者多，白泥者少；小壺多，中壺少，大壺最罕。所制壺大者渾樸，小者精妙，亦大彬后一名手也。
陳子畦
明天啟--清康熙間人,善仿徐友泉壺，為時(shí)所珍，或云即陳鳴遠(yuǎn)之父。
陳鳴遠(yuǎn)
（清）順治--康熙間人,字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰、石霞山人、壺隱。工制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間，所制款識(shí)書法，雅健勝于徐、沈，有晉唐風(fēng)格，傳器甚少。
惠逸公
（清）乾隆--道光間人。 逸公制壺形式大小與諸色泥質(zhì)俱備，工巧一類，可與孟臣相伯仲，故世稱「二惠」。孟臣制品渾樸精巧俱備，逸公則長于工巧，而渾樸不逮。逸公書法楷行草書俱備，楷書尤有唐人遺意，而竹刀鋼刀俱備，刻鐫或飛舞或沉著。其壺泥色最奇，小壺亦有佳者，莫若手造大壺之古樸可愛也。
陳鴻壽
字子恭，號(hào)曼生，乾隆～道光年間（1768—1822），原籍浙江錢塘。著名的“西泠八家”之一。文學(xué)、書畫、篆刻都精好。他在宜興任過三年縣宰，喜愛紫砂，曾手繪十八壺式，請楊彭年及其弟寶年、其妹鳳年等按式制作，然后由陳曼生及其幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史等銘刻書畫裝飾，世稱“曼生壺”。曼生壺底部常用“阿曼陀室”、“桑連理館”印記，把下有“彭年”印章。陳曼生對(duì)宜興陶業(yè)的振興，有非常大的貢獻(xiàn)。
邵友蘭
（清）乾隆--同治間人。所用印章有橢圓式帶邊紋的“陽羨邵友蘭制”，還有帶邊方章“友蘭秘制”，小印楷書“友蘭”二字，銘刻一般署“二泉”所作。
葛子厚
（清）乾隆--道光間人，繆頌游宜興時(shí)，子厚為其制壺。
潘仕成
（清）嘉慶--咸豐間人。廣東番禺人。字德番。先世以鹽賈起家，在廣州建別業(yè)名「海山仙館」，收藏法書名畫極富。所制茗壺蓋唇外陰文篆書「潘」字印為識(shí)，至今流傳，粵人名之曰「潘壺」。
邵大亨
嘉道年間制壺名家，年少時(shí)就享有大名，人們稱其制壺“其佳處，力追古人”，所作品技藝高超，造型奧遂。他仿古和創(chuàng)新兼?zhèn)?。其作品選泥精練，做工絕妙、大氣，“大則肥，小則瘦”，“嘴把胥出自然若生成者”，“蓋直而緊，雖傾側(cè)而無落帽憂”，有“一壺千金，幾不可得”之譽(yù)。是一位承前啟后的紫砂技藝名師 。
黃玉麟
清道光二十三年（1842）～民國慶３年（1914）。原籍蘇州，曾被蘇州吳大聘請?jiān)诩抑茐亍Ｋ栖鴫?，多圓式，用泥講究。作品潔圓潤，精巧工整，并創(chuàng)紫砂工藝假山石景、奇峰巍峨、瀑布小橋、亭臺(tái)房舍，使人清心悅目。作品《魚化龍壺》現(xiàn)藏宜興陶瓷物館。
