宜興紫砂壺藝市場在1998年里出現(xiàn)了慘淡經(jīng)營，可以說是近幾年來所出現(xiàn)的最不盡人意的一年。在這一年里，8月份的中國大陸南北兩地相繼爆發(fā)了百年未遇的洪水，在港卻經(jīng)歷了亞洲近些年來最大的金融風(fēng)波。
驚心動魄的八月，中國大陸守住了長江，香港守住了聯(lián)系匯率，而我們汗汗多多酷愛紫砂壺藝的人士，卻沒有能保得住紫砂壺藝的再度繁榮。曾經(jīng)為發(fā)展和推動紫砂陶藝術(shù)搖旗吶喊，作出過巨大貢獻(xiàn)的三家刊物，也有兩家已經(jīng)?？鎸κ袌龀霈F(xiàn)如此不景氣的現(xiàn)象，原因何在？值得海峽兩岸所有熱愛紫砂藝術(shù)的人們思考。究其原因，可能是多方面的。
在過去的十多年里，紫砂藝術(shù)經(jīng)過了幾代人的辛勤努力、奮斗，終于隨著大陸的改革開放，香港、臺灣的收藏家、推廣者的介入，使得紫砂藝術(shù)的市場逐漸繁榮，收藏之風(fēng)大盛，帶動了宜興當(dāng)?shù)氐囊恍┫嚓P(guān)產(chǎn)業(yè)，也使得宜興本地出現(xiàn)了「萬人做壺算種田」的熱鬧場景。隨著大陸改革的不斷深入，市場由計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變，在這個過程中，紫砂市場出現(xiàn)了無序競爭，且群龍無首，放任自流，表面的繁榮卻掩蓋了諸多隱患的存在，最終導(dǎo)致了今天紫砂市場的難堪局面，這種局面的出現(xiàn)，也可以說是這種體制下市場經(jīng)濟(jì)所帶來的必然結(jié)果。
另一方面，宜興紫砂藝術(shù)的從業(yè)人員處在一個既開放又相對封閉的環(huán)境里，雖然有部分從業(yè)人員接受著正統(tǒng)的傳承方式的教育，但大部分從業(yè)者知識落后，教育落后導(dǎo)致了從業(yè)者缺乏創(chuàng)造力，大家為了市場相互模仿，這種模仿、流通，一旦被社會接受，被收藏家認(rèn)可，就會被經(jīng)營者推廣。相反，具有創(chuàng)造力的行為、作品卻很少能得到社會的認(rèn)可，這種現(xiàn)象出現(xiàn)所帶來的直接后果，便是限制紫砂壺藝的健康發(fā)展。
臺灣是高檔紫砂壺藝的最大市場，1998年5月筆者應(yīng)臺灣國立藝術(shù)學(xué)院的邀請，赴臺北參加一年一度由國立傳統(tǒng)藝術(shù)中心籌備處主辦的「傳統(tǒng)藝術(shù)研討會」，并有幸對臺灣
紫砂壺藝市場做點了解，面對臺灣熟悉的面孔──宜興壺藝的經(jīng)營者，才深深知道他們愛壺、藏壺、推廣壺、經(jīng)營壺所付出的艱辛。他們對宜興紫砂壺藝的喜愛程度，可能是我們大陸許多從業(yè)者所難以想象的。
在臺北，一家經(jīng)營高檔紫砂壺藝的店鋪門口，存放著由宜興運(yùn)去的普通商品壺，最低售價每把新臺幣僅在50元，若不是親眼所見，真是難以置信。我想做到這種地步，商家自有難言之處，我所接觸到的一些宜興紫砂壺藝的經(jīng)營者，每每在大陸相見，大都在談?wù)撟仙皦厮嚇酚^的一面，好讓大陸的從業(yè)者對市場前景充滿信心，閉口不談負(fù)面，至于于店里庫存多少，更是埋藏心底，從不言語表面。當(dāng)我在臺北，真正了解到經(jīng)營者、推廣者的心態(tài)，他們?yōu)榱藷釔圩仙皦厮?，多年來，奔波于海峽兩岸，無論風(fēng)浪多大，始終堅持如初。當(dāng)然，市場處于低谷，也有一些店家悄悄改作他用，是他們的努力贏得了市場，給宜興紫砂壺藝帶來了好運(yùn)，也帶來了片片繁榮。此時此刻，當(dāng)你真正了解到這些愛好壺藝的經(jīng)營者，不惜余力推廣這一中華民族優(yōu)秀的紫砂壺藝傳統(tǒng)藝術(shù)的時候，不知你的心情是否同我一樣，應(yīng)該珍惜機(jī)遇。
面對當(dāng)今市場出現(xiàn)的低谷，筆者認(rèn)為，雖說受東南亞經(jīng)濟(jì)影響，但也屬正?，F(xiàn)象，這種現(xiàn)象如能引起各界有關(guān)人員的正視，豈不是件好事情。企業(yè)可趁此機(jī)會調(diào)整人員、產(chǎn)品結(jié)構(gòu)，尋求規(guī)范管理，提高品牌意識，注重保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)，加強(qiáng)從業(yè)人員素質(zhì)教育，抓大放小。從業(yè)者需思考自己作品的發(fā)展方向，技巧嫻熟的把藝術(shù)結(jié)合起來，豐富自己的個性，取長補(bǔ)短。政府需立法、執(zhí)法，保護(hù)和支持傳統(tǒng)優(yōu)秀藝術(shù)的發(fā)展，打擊不法之徒制假、售假給市場帶來的危害，建立公正、客觀的批評風(fēng)氣，正確引導(dǎo)收藏者等。
當(dāng)我離開臺北，在桃園機(jī)場候機(jī)大廳里看到陳列著幾件臺灣本土當(dāng)代傳統(tǒng)藝術(shù)大師的作品，此環(huán)境是那樣的自然、協(xié)調(diào)，不禁使我想起1998年5月12日在南鄉(xiāng)祿口機(jī)場的候機(jī)大廳里，見到的是工藝品柜臺售貨人員向旅客兜售壺藝大師顧景舟款的壺藝作品，每件開價人民幣不足百元，此時離國務(wù)院總理1997年5月20日簽發(fā)的「傳統(tǒng)工藝美術(shù)保護(hù)條例」已近一年，可見政府所頒布、施行的法規(guī)到具體落實、執(zhí)行還有一段距離?！?/P>
