古往今來詠花的詩詞歌賦中，以“四君子”之稱的梅、蘭、竹、菊為題者最多，其中梅花為首。但用紫砂壺藝來禮贊梅之風(fēng)骨的還真不多，借物寄情對心靈有所啟迪的就更少見了。據(jù)筆者所知，除壺藝大師朱可心制作的“報(bào)春壺”外，就數(shù)談桃林創(chuàng)意的“峻青壺”了。
當(dāng)今中青年讀者群對著名老作家峻青創(chuàng)作的《黎明的河邊》《秋色賦》《雄關(guān)賦》《海濱仲夏夜》等文學(xué)作品是不會陌生的，早在上世紀(jì)五六十年代他的作品就被譯成英、法、俄、西班牙文字，有的還被搬上銀幕和熒屏，蜚聲海內(nèi)外。壺藝家談桃林是讀著峻青的書長大的，他懷著敬重特以“峻青”為題設(shè)計(jì)了一款用遒勁的梅干作壺把，以干枯的梅樁為壺嘴，彎曲的梅枝作壺鈕的“梅壺”，表達(dá)“江南無所有，聊贈一枝春”的心意。峻青面對這款構(gòu)思新穎、設(shè)計(jì)獨(dú)特的生坯壺時(shí)，喜不自禁，欣然提筆在壺上作起畫來。此時(shí)，客廳墻上懸掛著峻青作的六尺整張，并題有賴少其“紅霞一片，十里飄香”款的“梅花圖”，書桌、書柜上擺放著各種裝飾用的“梅瓶”和“梅盤”，再加上峻青手捧“梅壺”配“梅詩”作“梅畫”，讓人仿佛置身于“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境之中。在常人眼里，峻青的文名要比畫名響得多，但熟悉的人知道他“作畫”的歷史遠(yuǎn)比“作文”要來得早，丹青世家出身的峻青，五六歲時(shí)開始臨摹《芥子園畫譜》，抗日戰(zhàn)爭中，他一手握鋼槍，一手拿畫筆，行軍路上，青紗帳中，荒山野林都成了他寫生素描的練筆之地，在艱難困苦的條件下還創(chuàng)作發(fā)表了一套題為《鐵西瓜》的連環(huán)畫。解放后，因長期在文藝界擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)工作，他與賴少其、吳湖帆、唐云等名畫家經(jīng)常交流切磋，同時(shí)把作家的藝術(shù)靈感融入翰墨，畫風(fēng)自成一家。他擅長山水、人物、花鳥畫，尤以梅花見長，上世紀(jì)八九十年代，在北京、福州、深圳、香港、澳門、曼谷的聯(lián)展和峻青個(gè)人畫展上，觀眾爭相參觀，在千姿百態(tài)的梅花圖前一睹為快。
也許這款“梅壺”撥動了峻青的心弦，在壺上漸漸地展現(xiàn)出一幅《墨梅圖》，這真是筆隨人意啊。原來，多年前，丁玲曾向他求“梅畫”，不料未能如愿，在1987年3月駕鶴西歸，峻青悲痛萬分，在丁玲周年之際，寫下了悼念長文《梅魂》，而后，他又精心畫了一幅《墨梅圖》，畫面上一枝挺拔的寒梅突兀崛起在扭曲的老樹上，寥寥幾朵梅花傲然于枝頭，畫成后，他把畫作交給了丁玲的丈夫陳明，了卻了故人的遺愿。國學(xué)大師文懷沙聞之，揮筆在圖上題跋“神情和月寫，香遠(yuǎn)隔煙知。峻青畫品。殆近此境界”。時(shí)過二十余年，峻青在紫砂壺上再次畫《墨梅圖》，可想而知，它的意義就非同尋常了。壺的另一面是峻青為《墨梅圖》題的詩“縱橫老干真堪畫，幾度風(fēng)霜琢煉來”。道出了他對梅花的贊美。同時(shí)，也表達(dá)出對故友無盡的思念。“峻青壺”造型與“報(bào)春壺”有相似之處，但凝結(jié)在“峻青壺”上詩情畫意的人文情懷“報(bào)春壺”也只得望其項(xiàng)背了。
近年來，峻青因年事已高，已很少出門，遠(yuǎn)離了公眾視線，好似應(yīng)了古話??“大隱隱于市”。筆者每每念及時(shí)，會取出“梅香四溢”的“峻青壺”，賞著梅花，吟著梅詩，此情此景，好似重又找回了孩提時(shí)朗讀美文《秋色賦》的愉悅，同時(shí)，在“欲傳春消息，不怕雪埋藏”中得以釋懷。
