紫砂壺自北宋創(chuàng)燒以來，經(jīng)歷明代中晚期至清代中期的迅速發(fā)展階段，其技術(shù)工藝并臻于完善，至清晚期稍事回落，民國時期又出現(xiàn)復蘇景象，這一時期造就了許多制壺名藝人。加彩紫砂壺在紫砂壺大家族中是一朵晚開的奇葩。起始于清康熙時興盛于雍乾兩代，道光以后走向衰落。初期紫砂加彩效仿銅胎琺瑯做法，全器施滿彩，道光以后大多采用點彩法描繪各種紋飾圖案，即紫砂壺不著地色，用各種色料直接在砂壺上畫出花卉動物形等紋飾，這一時期點彩多為用單色描繪紋飾圖案，且注重民俗性，古人喜歡用小壺品茗：“茶壺以小為貴，每一客，壺一把，任其自斟自飲，方為得趣，何也？壺小則香不渙散，味不耽擱?！?/P>
筆者收藏有一把藍釉紫砂小扁壺，壺高7厘米，寬17厘米，口徑7.1厘米，容量480毫升。用紫泥制成，短頸，盤蓋，流彎而挺，流由為獨孔，身扁而腹鼓，肩部裝飾一對乳釘，傳統(tǒng)的銅質(zhì)軟提梁，提攜使用方便。壺的主面是一條口含露珠，能吐云噴霧，在波浪中穿梭跳躍的大鯉魚，右邊恰是它吐出氣泡變?yōu)槎涠洳试?。似傳說中的鯉魚跳龍門場景，更企盼國家風調(diào)雨順、五谷豐登、百姓生活年年有余。壺的背面和蓋上繪牡丹紋，牡丹為花中之王，代表富貴春暉之意，深受文人雅士的喜愛，被譽為國花。自古就有：“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)傾京城”的詩句。
此壺純手工制作，做工簡潔、質(zhì)樸，反映了宜興紫砂藝人不務妍媚而樸雅堅致的藝術(shù)風格。此壺為圈足底，底部中心處鈐“陽羨蔣裕泰制”六字款篆書陽文印。印文清晰規(guī)整，線條細膩勻稱，與當今制壺人印章風格完全不同,具有很濃郁的金石韻味和時代氣息。這些特征是今人鑒別紫砂壺年代的依據(jù)。
