日本的家電是有名的，意大利的皮件是有名的，德國(guó)的造車(chē)工藝是有名的，中國(guó)的宜興紫砂壺也是有名的。一個(gè)國(guó)家，一個(gè)地區(qū)的產(chǎn)業(yè)之所以能聞名于世，必然都是由大大小小的品牌所共同努力經(jīng)營(yíng)的成果。你我所熟悉的紫砂陶藝也是如此，它特殊的署款文化，造就了無(wú)數(shù)的、大大小小的個(gè)人品牌，這些品牌在八○年代以前，受?于「中國(guó)宜興」大品牌；八○年代以后則滋養(yǎng)于「紫砂一廠」黃金招牌的沃土；九○年代中期起，由于大環(huán)境的變遷，黃金招牌日漸解構(gòu)、渙散，終而形成今日以「小作坊」形式存在的個(gè)人品牌時(shí)代。于是乎，如何經(jīng)營(yíng)個(gè)人品牌？成了日后宜興陶手們的重要課題。事實(shí)上，紫砂陶藝文化可說(shuō)是中國(guó)工藝美術(shù)發(fā)展史中，「人文」色彩僅次于書(shū)畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)品項(xiàng)。幾乎每一件紫砂壺都有一組款識(shí)，不但標(biāo)示出它出自何人手底，更代表著某一位特定的陶人或文人，在這塊泥土上所作的努力及參與。這種特殊的署款文化，使得紫砂陶藝有別于玉器、銅器、瓷器等僅以形制、材質(zhì)決定一切的「唯物觀」。在紫砂世界里，一個(gè)款識(shí)代表一個(gè)陶人、一個(gè)品牌、一種風(fēng)格，更代表著一種水平、一種責(zé)任。這種準(zhǔn)確而特定的「隸屬感」，讓我們從器物本身形而下的玩賞品鑒，升華至形而上的「人文」精神投射。透過(guò)這種「指名道姓」的署款文化，也讓我們?cè)跀?shù)百年后的今天，得以透過(guò)文獻(xiàn)、傳器，梗概知悉這些陶藝先輩們的制器風(fēng)格與點(diǎn)滴佚事。就這樣，我們知道四百年前的時(shí)大彬是紫砂界第一個(gè)以茶壺進(jìn)行「關(guān)說(shuō)」的陶人（《先進(jìn)錄》：時(shí)子之入學(xué)，以一罐得也）；我們也知道第一個(gè)將學(xué)生作品拿來(lái)署上自己款識(shí)的人，一樣是時(shí)大彬（《陽(yáng)羨茗壺系》：李大?，時(shí)大名）；我們更知道，在成名后耽于逸樂(lè)，不務(wù)本業(yè)，靠著弟子們的「代工壺」謀利，終至技藝日衰的陶人不只是當(dāng)代部分名手如此，事實(shí)上在明代的陳信卿便已立此殷鑒了！當(dāng)然，我們也從文獻(xiàn)中了解到，為紫砂藝術(shù)鞠躬盡瘁，死而后已的不只是當(dāng)代的高海庚，早在明代的陳仲美便是「心思?xì)椊?，以夭天年」！令我輩感慨系之的是，人性與紫砂的互動(dòng)數(shù)百年來(lái)仍未改變，人性的善與惡反而更強(qiáng)烈地左右了紫砂的發(fā)展路線。近幾年來(lái)，透過(guò)往返兩岸的朋友，傳回了多少成名陶人「晚節(jié)不?！沟姆爬?、近利、脫序行為，這些現(xiàn)象在宜興當(dāng)?shù)鼗蛟S已是公開(kāi)的秘密，然而聽(tīng)在臺(tái)灣愛(ài)壺人的耳中，無(wú)疑是一種幻滅與打擊！別小看一介砂壺，所謂「成也蕭何，敗也蕭何」，陶人辛苦半生所經(jīng)營(yíng)起的個(gè)人品牌，是禁不起攸攸眾口的負(fù)面?zhèn)鞑サ?。尤其是在個(gè)人品牌已成為未來(lái)紫砂的行銷(xiāo)主流下，再不知愛(ài)惜羽毛，難免要遭到市場(chǎng)唾棄。在前幾年「紫砂的仲夏」里，我們看盡了隱藏在狂熱之后的貪婪與丑態(tài)；于今，在「紫砂的酷寒」籠罩下，我們可千萬(wàn)不能再失去反省的能力呵！有人說(shuō)：「茶冷了，才嘗得出優(yōu)劣」，驗(yàn)諸紫砂，何嘗不然！在紫砂個(gè)人品牌來(lái)臨的此刻，我們謹(jǐn)以一位資深業(yè)者的警語(yǔ)與紫砂藝友們共同惕勵(lì)「我們經(jīng)營(yíng)、收藏茶壺的人若真的對(duì)紫砂灰心了，大不了走人；可是宜興工藝師們是世世代代，子子孫孫從事紫砂的，他們?cè)俨徽湎?，誰(shuí)救得了他們？」忠言逆耳，但愿兩岸愛(ài)壺人共勉之。
