古樸、富麗、淡雅—古代茶具
中華茶藝,孕育于漢魏,濫觴于三唐,發(fā)展于宋元而成熟、光大于明清。茶由藥用而變?yōu)槿粘o嬈?,已逐步超越了自身的物質(zhì)屬性,而邁入一個(gè)精神領(lǐng)域,成為一種文化、一種修養、一種人格、一種境界的象征?!∨c此相應,茶具的發(fā)展,也表現為由大趨小,自簡(jiǎn)趨繁,復又返樸歸真、從簡(jiǎn)行事的過(guò)程。它與時(shí)代風(fēng)氣相滌蕩,逐漸趨于藝術(shù)化和人文化。唐代以前的茶具,文獻有所提及,但大都語(yǔ)焉不詳。蓋其時(shí)茶具與食器不甚分明,相混而用。且先從唐代說(shuō)起。
唐代茶具 自從“茶圣”陸羽著(zhù)了《茶經(jīng)》后,“茶道大行”。中國的茶,也由此進(jìn)入了一個(gè)新境界。其《器》章就列舉了28種煮茶和飲茶的器具。這套茶具,曾風(fēng)靡朝野,以致“遠近傾慕,好事者家藏一副”。體現了以實(shí)用為主兼及情趣的特色。
宋代茶具 如果說(shuō)唐代茶具以古樸為特點(diǎn),那么,宋代茶具則以綺麗為時(shí)尚。宋代茶具,較之唐代,變化的主要方面是煎水用具改為茶瓶,茶盞尚黑,又增加了“茶筅”。這一切,都是與宋代風(fēng)行的“斗茶”(一種近乎游戲的飲茶方式)時(shí)尚相適應的。
一、金銀銚瓶的興起。宋代的煮水器很少用,改用銚、瓶之類(lèi)。銚,俗稱(chēng)吊子,即有柄有嘴的烹器(今北方農村尚有這種陶或銅制的煮水器,亦稱(chēng)吊子)。改用有柄有嘴的茶銚、茶瓶,主要目的是為了“斗茶”。斗茶用的茶瓶,大多鼓腹細頸,單柄長(cháng)嘴,嘴呈拋物線(xiàn)狀,便于注水時(shí)控制自如。
二、黑釉建盞的流行。宋代飲茶多用茶盞,也是一種敞口小底厚壁的小碗。不同的是,宋代以通體施黑釉的“建盞”為上。建盞產(chǎn)于建州(今福建建甌),因其色呈黑紫,又名“烏泥建”、“黑建”、“紫建”。建盞流行于宋代,其基本原因是為“斗茶”所需。斗茶時(shí),茶湯呈白色,湯花更是色澤純白,與烏黑的建盞相配,黑白分明,便于看出水痕,區分茶質(zhì)優(yōu)劣。盞壁較厚,宜于保持茶湯的溫度。這些都是建盞的實(shí)用效能。
明清茶具明清茶具呈現一種返樸歸真的趨向,由宋代的崇金貴銀而轉為崇尚陶質(zhì)、瓷質(zhì)。但這類(lèi)陶瓷茶具之精巧綺麗,又非唐人所能企及。
一、茶盞的白色崇尚。明代開(kāi)始,對茶盞色澤的要求,又出現一大轉變。明人屠隆《考盤(pán)余事》稱(chēng)“質(zhì)厚難冷,瑩白如玉,可試茶色,最為要用”;許次紓《茶疏》:“純白為佳”。發(fā)生這一重大變化的基本原因,在于飲茶方式的改變。明代餅茶已不時(shí)興,散茶流行,人們普遍飲用的是與現代炒青綠茶相似的芽茶。與散茶的普及相聯(lián)系,茶之飲法也由煮飲改為沖泡(直至今日,飲茶之法仍沿襲明人所開(kāi)的格局)。綠色的茶湯,以白瓷襯之,更顯得清新雅致,賞心悅目。這就不難理解明清時(shí)代的青花、斗彩、粉彩茶具,為何均以白色為主調了。到了后來(lái),白瓷發(fā)展至“薄如紙,白如玉,聲如罄,明如鏡”的程度,成為十分精美的藝術(shù)品。
二、紫砂茶具的勃興。明清茶具,最為后人所稱(chēng)道的,除了白瓷,就是江蘇宜興的紫砂陶壺、陶盞的創(chuàng )制和普及了。
明代宜興紫砂茶壺,造型精巧典雅,工藝獨具匠心,一些制壺名師的作品更是珍奇瑰寶。根據各大師的工藝特點(diǎn),即以其作者名其壺,如明正德、嘉靖間的供春壺(龔春)、萬(wàn)歷間的大彬壺(時(shí)大彬)。清代宜興紫砂壺制作仍興盛不衰,亦多名師,如嘉慶、道光間的陳鴻壽(字曼生)者,所制茶壺名曼生壺。據說(shuō),用宜興紫砂壺泡茶,雖在盛夏,也隔夜不餿。使用經(jīng)年的紫砂茶壺,偶爾注入白開(kāi)水,飲來(lái)亦有茶香余韻,且壺體小而壁厚,保溫性能好,有助于泡發(fā)與保持茶香,加之其陶色典雅古樸,造型樸拙,故而備受品茗者垂青。紫砂茶具的應運而生,風(fēng)行天下,也是與明代散茶興起密切相關(guān)的。
茶具的發(fā)展,顯示出古樸、富麗、淡雅三種不同時(shí)代的審美趣味。這一軌跡,與茶自身的發(fā)展,飲茶方法的演進(jìn),也是同步合拍的。