說(shuō)起我們的鄰國朝鮮，你了解多少?可能只知道他們長(cháng)期封閉，經(jīng)濟不算發(fā)達，很有神秘感。那他們的文化藝術(shù)方面你又了解多少?當然了，依舊很神秘。曾經(jīng)美國記者芭芭拉·德米克形容朝鮮時(shí)只用了三個(gè)詞：黑色、白色、灰色。無(wú)論在電視或網(wǎng)絡(luò )上看到現實(shí)中朝鮮面貌就是這樣，灰白的房子，灰藍的衣裳，對了還有激昂的語(yǔ)調。但是，在朝鮮藝術(shù)家的筆下，朝鮮是彩色的。
畫(huà)家從幼兒園就開(kāi)始培養
朝鮮美術(shù)作品早在2007年1月的時(shí)候就來(lái)過(guò)杭州，當時(shí)舉辦了一場(chǎng)朝鮮繪畫(huà)拍賣(mài)會(huì )，總共15張油畫(huà)作品參拍，成交10張，其中功勛藝術(shù)家金正泰的作品《靜靜的岸邊》以3.5萬(wàn)元人民幣落槌。這是朝鮮繪畫(huà)首次進(jìn)入中國拍賣(mài)市場(chǎng)。朝鮮繪畫(huà)在題材上以歷史主題畫(huà)為主，多為題材性創(chuàng )作，表現的都是英雄主義、史詩(shī)、勝利，如抗美援朝、朝鮮戰爭等，也有一些具有民族特色濃郁抒情氣息的風(fēng)景畫(huà)，主要表達的是朝鮮獨特的風(fēng)土人情和美好的生活情緒，帶有很強的民族性和藝術(shù)性。
在朝鮮，畫(huà)家從幼兒園就開(kāi)始選拔培養，非常重視藝術(shù)人才的發(fā)展，大多都畢業(yè)于朝鮮美術(shù)大學(xué)，成才后按照畫(huà)家為國家貢獻多少數量作品，畫(huà)了多少以國家領(lǐng)袖題材的畫(huà)來(lái)分為三個(gè)級別，即“人民藝術(shù)家”“功勛藝術(shù)家”“一級畫(huà)家”，其中“人民藝術(shù)家”級別最高。并不是按照藝術(shù)家水平的高低來(lái)分級。
畫(huà)家作品均歸國家所有
由于朝鮮現在依然實(shí)行計劃經(jīng)濟，與其他國家畫(huà)家以賣(mài)作品為生不同的是，朝鮮畫(huà)家創(chuàng )作的所有作品均歸國家所有，國有單位統一銷(xiāo)售，私下絕不允許自由交易，自己給作品定價(jià)都不行，可以說(shuō)他們骨子里沒(méi)有“市場(chǎng)”概念，所以創(chuàng )作出來(lái)的作品沒(méi)有迎合市場(chǎng)的功利色彩。職業(yè)藝術(shù)家在朝鮮的社會(huì )地位也很高，不愁吃喝，國家發(fā)放工資，成就高的藝術(shù)家還會(huì )配房配車(chē)，子女教育都由國家負責，在他們眼里畫(huà)畫(huà)并不是為了個(gè)人賺錢(qián)，而是為國家作貢獻。一般美術(shù)作品在國外的展覽拍賣(mài)都是要經(jīng)過(guò)朝鮮對外展覽總局嚴格審查和挑選后才能送出去的，而且畫(huà)家本人也不會(huì )知道自己的作品在國外拍了多少錢(qián)，更無(wú)法從拍得的錢(qián)里分得一部分，只拿國家發(fā)的工資，算是辛苦費吧。
朝鮮當代藝術(shù)進(jìn)入中國已經(jīng)很多年了，現在勢頭依然迅猛，而且我國也有些獨特的收藏朝鮮繪畫(huà)的群體，朝鮮對外展覽總局也意識到賣(mài)畫(huà)可以變成一種持續的生產(chǎn)力，能為國家創(chuàng )匯。2011年朝鮮對外展覽總局和黑龍江省牡丹江市合作成立了一個(gè)專(zhuān)門(mén)的“朝鮮畫(huà)家中國創(chuàng )作基地”，這是朝鮮政府唯一設在國外的藝術(shù)創(chuàng )作、展覽、銷(xiāo)售的機構，這里面的朝鮮畫(huà)家唯一的任務(wù)就是定時(shí)定量完成既定任務(wù)，然后領(lǐng)工資。賣(mài)掉畫(huà)的錢(qián)由基地與朝鮮政府結算。據行內稱(chēng)，我國江浙滬等地的藏家會(huì )專(zhuān)門(mén)飛到基地購畫(huà)。
似曾相識的畫(huà)風(fēng)
朝鮮美術(shù)作品從19世紀末開(kāi)始融入西方的色彩素描元素，20世紀50年代之前受日本和歐洲影響比較大。朝鮮戰爭爆發(fā)后，多數中堅力量的朝鮮畫(huà)家越北，被稱(chēng)為“越北畫(huà)家”，其作品造型嚴謹，技術(shù)精巧。在整個(gè)朝鮮美術(shù)史上占有極其重要的地位，他們中多數人為朝鮮作出過(guò)杰出貢獻，因此獲得過(guò)“金日成獎”，之后朝鮮藝術(shù)受到前蘇聯(lián)經(jīng)典寫(xiě)實(shí)主義和法國印象派影響，畫(huà)面色彩明快響亮，造型結實(shí)，風(fēng)格樸實(shí)，回溯我國上世紀五六十年代畫(huà)風(fēng)，相比較基本上就沒(méi)什么區別，從創(chuàng )作題材、思想觀(guān)念、表現手法基本一致。
《上前線(xiàn)》 秦大虎(中國) 油畫(huà)
《英雄電爐工人》 李正哲(朝鮮) 油畫(huà)
1949年以后，中國繪畫(huà)主要還是以蘇聯(lián)社會(huì )主義現實(shí)主義與中國民間藝術(shù)相結合而成的革命寫(xiě)實(shí)主義為主，特別是50年代末期到60年代中期，這一時(shí)期美術(shù)基本“全盤(pán)蘇化”，沿用蘇聯(lián)油畫(huà)全套美學(xué)和技法，在當時(shí)可以說(shuō)是統治所有的美術(shù)學(xué)院和美術(shù)界。作品上強調的中國性、革命性、以工農兵為主體，比如說(shuō)曾任中國美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系主任全山石教授1961年創(chuàng )作的油畫(huà)作品《英勇不屈》，表現的是共產(chǎn)黨領(lǐng)導的革命運動(dòng)遭到殘酷鎮壓，沒(méi)有屈服，從地上爬起來(lái)，掩埋好同伴的尸首，又投入新的戰斗，這是典型的紀念碑式的革命歷史題材表現手法。再如羅工柳1951年創(chuàng )作的油畫(huà)作品《地道戰》、秦大虎1974年創(chuàng )作的油畫(huà)作品《上前線(xiàn)》、詹建俊1959年創(chuàng )作的作品《狼牙山五壯士》等，都顯示出他們作品中的革命性、工農兵為主體，以及手法上與蘇聯(lián)繪畫(huà)模式的血緣關(guān)系。
那么同樣的年代，西方在干什么?上世紀30年代以后，西方其實(shí)已經(jīng)不玩傳統古典寫(xiě)實(shí)主義了，正如火如荼地開(kāi)始進(jìn)行各種實(shí)驗的現代主義了，達利在他的畫(huà)布上都已經(jīng)開(kāi)始涂抹超現實(shí)夢(mèng)幻般想象了。
由于多種歷史原因(這里不過(guò)多論述)，導致中國藝術(shù)與西方中止交流30年(1949年至1979年)。直到85新潮美術(shù)運動(dòng)才漸漸走上正軌，而難以想象是朝鮮美術(shù)直到今天依然停留在我們上世紀60年代那個(gè)階段，繪畫(huà)語(yǔ)言上，描摹的是客觀(guān)對象，但在思想觀(guān)念上依附的是政治。其實(shí)這種表現手法已經(jīng)很過(guò)時(shí)了。如朝鮮藝術(shù)家高正吉油畫(huà)作品《煉鋼工人》，表現的是工人抓生產(chǎn)忙經(jīng)濟建設的勞動(dòng)場(chǎng)景，再如金赫油畫(huà)作品《歡送中國志愿軍》、趙明油畫(huà)作品《戰士們》、金勇南油畫(huà)作品《繁忙的季節》等。老一輩的中國觀(guān)眾看了他們作品一定會(huì )有似曾相識的記憶，所以說(shuō)朝鮮在藝術(shù)領(lǐng)域相比較西方而言已經(jīng)形成了一個(gè)巨大的斷層。
