紫砂壺藝的造型藝術(shù)
紫砂器是一種無(wú)釉陶，它并非以釉彩繪畫(huà)的裝飾來(lái)達到陶瓷藝術(shù)中美的效果，而是通過(guò)造型結構來(lái)表達其外觀(guān)美。紫砂壺藝經(jīng)過(guò)長(cháng)期的發(fā)展，陶工創(chuàng )制了不少精練別致的壺樣，這些設計都蘊含著(zhù)很多美學(xué)觀(guān)念。所以紫砂壺的造型美是一個(gè)很值得探索的題目。下面就紫砂壺藝的造型藝術(shù)做一詳細介紹。
實(shí)體與虛空間
實(shí)體與虛空間是指造型體本身與形體外形相對形成的空間。恰當的虛實(shí)對比有利於加強造型的特點(diǎn)和裝飾性，是取得造型整體感的一個(gè)重要因素。如壺把在壺體上回轉構成的兩形空間，若可呼應主體形狀或其線(xiàn)條的特點(diǎn)，則可達到加強整體感的作用。又如在壺底加上支腳，將壺體架空，加強造型下部的虛空間;或是在肩上架起提梁，增加壺體上部的虛空間，或是以簡(jiǎn)單的橋形壺鈕形成壺頂的透空位，這些手法都是以虛實(shí)對比的原理以增強造型的氣勢。以著(zhù)名的大彬提梁壺為例，這壺的重心在壺體下部，造型穩健莊重。但通過(guò)提梁的回轉，構成壺體上部的虛空間，使整體舒展大方，增加了整個(gè)造型氣勢。提梁所形成的完整空間，亦增加了造型的裝飾感。
重心與穩定性
紫砂壺的造型基本上要符合穩的要求，穩除指使用時(shí)的穩定外，也要求視覺(jué)上具有安定感。紫砂壺為求使用及創(chuàng )作上的便利，多做成圓形或對稱(chēng)的形體，這種造型都以形體的中心線(xiàn)為軸，而造型的重心就落在中軸上，從造型重心下垂的中軸線(xiàn)，并落在壺底的中心點(diǎn)，所以壺底的大小就在視覺(jué)上影響壺的穩定性。此外，壺體的肩、腹部位的變化，也影響著(zhù)整體造型的重心和穩定性。如壺體比較矮，底部較大，造型重心就下降，在視覺(jué)上增加了造型的安穩或壓重感。又如壺體較高，底部較小，造型的重心就沿中軸上升而產(chǎn)生輕巧和生動(dòng)感。以一件簡(jiǎn)單的牛蓋洋桶壺為例，它的形體比較高，為求造型穩重大方，所以壺底就做得較大，使其外觀(guān)均稱(chēng)。又如小型竹節壺，它的肩腹重心位置靠上，而足根上部?jì)葦?，所以造型就顯得輕巧。至於石瓢壺，它的側立面近於正立的三角形，重心全靠在壺體底部，但壺底以三乳釘狀支腳架空，使造型穩而不重。
嘴和把在壺體上的均衡
紫砂壺的嘴和把對主體的結構均衡有著(zhù)很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過(guò)重，或是壺把向外回轉得過(guò)大，都會(huì )使造型重心偏離中軸。若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時(shí)，也會(huì )影響造型的均衡。
一般壺嘴和壺把裝配形式有：(一)壺的嘴和把在壺體兩側以對稱(chēng)形式展開(kāi)，這種形式具有端莊、安定的效果。(二)壺體兩側的嘴和把都朝一方向傾斜，壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同，這種處理形式，在取得造型均衡的同時(shí)，也產(chǎn)生動(dòng)感。要取得嘴、把與壺嘴的均衡，我們要因壺嘴的造型來(lái)處理。如果壺嘴是屬三彎形，我們要用“三平”手法來(lái)裝置嘴和把。三平就是嘴和把的最高點(diǎn)要與壺囗取平。此外，壺嘴所占的長(cháng)方形空間要與壺把相若。有時(shí)因壺把的回轉位所占的空間比嘴部為大，我們便要把壺嘴安裝得比壺把稍微外傾一點(diǎn)，并把嘴根下部稍微提高，使它高於把的底部，以求取得整體視覺(jué)的平衡。
除三平法外，嘴和把也可依一個(gè)三角形的結構來(lái)裝置。首先以壺底中心為點(diǎn)，以壺囗為頂線(xiàn)，畫(huà)出一個(gè)倒立的等腰三角形，以決定嘴和把的位置。這處理方法，多用在安裝一彎嘴上。這種不求嘴和把在體量上相等，而是以嘴上部和把上部的曲度相呼應，并以壺囗兩側至嘴、把部份相等的虛空間來(lái)取得整體的均衡。以這種手法處理的一彎嘴壺有掇球壺、漢扁壺和線(xiàn)云壺等，它們的造型都予以人生動(dòng)活潑之感。
對比與調和
紫砂壺造形設計上的對比與調和是利 壺身各部的異同來(lái)表現。壺體量的大小、造型的方圓、線(xiàn)條的曲直、坯質(zhì)的粗幼、色彩的冷暖等，都是構成不同視覺(jué)效果的元素。紫砂壺藝中對比與調和經(jīng)常是交錯的使用在同一件作品上，以取得更佳的造型外觀(guān)。
如一把壺的鈕部和壺身，設計者往往用以小對大的手法，做成這兩者在體量上的大小對比，同時(shí)又把壺鈕造成壺身的形狀，使兩者的設計在對比中取得調和。再以四方抽角竹頂壺為例，在形體和輪廓上，它的體面方圓結合，線(xiàn)條曲直并蓄，但是作者又在明確的對比中運用線(xiàn)、面、體等平線(xiàn)的過(guò)度和銜接，來(lái)取得整體造型的統一協(xié)調。
整體與局部
壺的囗、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把、流等相對於整體而言都是局部。這些細部都要統一在整體設計中。它們要服從整體，并要做到與整體有機的結合。
壺的囗沿、底邊、圈足都是造型的局部，也是造型變化的細部。這些囗沿、底邊與圈足的轉接線(xiàn)條要交待明確，乾凈利落，致使造型能與人明快精確的感覺(jué)。
至於壺蓋，它的結構可分為嵌蓋、截蓋、壓蓋三類(lèi)。一般瓷壺因成型工藝的局限，所以嵌蓋形式較多。但紫砂壺無(wú)釉，手工形成精細，所以嵌、截、壓蓋結構兼有。從壺囗與壺蓋結合上看，嵌蓋和壓蓋結構形式變化豐富，而截蓋的結構則使壺體與蓋面連接一體，加強造型的整體性。但是，無(wú)論是用那種結構的壺蓋，在整體造型上都要做到“貫氣”，即使有肩有頸的壺體，也要注意蓋面與壺體或肩部的輪廓相貫通。
壺鈕的造型為求取得與主體的協(xié)調，設計者往往將其外形做成主體正立形或倒立形的縮小，或是主體和蓋面外輪廓的延伸。鈕部造型雖簡(jiǎn)單，但細部的處理仍要做到一絲不茍，防止呆板粗糙，鈕部與蓋面的銜接，應注意過(guò)度自然，防止生硬。與壺蓋渾然一體。此外紫砂壺也有用貫接線(xiàn)結構接合嘴和把的，就如漢方壺的嘴和把就是用明接法處理。這種結構，外形明確，線(xiàn)條交待乾凈利落，增強了方壺造型的鮮明特點(diǎn)。
紫砂套茶具是紫砂壺藝創(chuàng )造發(fā)展的一個(gè)新方向。從這里可以說(shuō)明，只要對不斷變化的生活需要深入研究，創(chuàng )作者必然會(huì )生產(chǎn)出在功能和結構上有所突破的設計，而這種創(chuàng )作意念，正是紫砂工藝發(fā)展的本體動(dòng)力。
