《清明上河圖》是一幅舉世聞名的現實(shí)主義風(fēng)俗畫(huà)卷，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著(zhù)它還有許多有趣的流傳故事。千余年來(lái)，此畫(huà)聲名顯赫，廣受青睞，仿摹者眾多。如今，各地公私藏家手中還有許多摹本和偽造本。然而，真本畢竟只有一幅。經(jīng)過(guò)眾多學(xué)者的研究，大家意見(jiàn)基本一致，認為現藏于北京故宮博物院的這幅是北宋張擇端的原作。
北宋張擇端《清明上河圖》(局部)
張擇端畫(huà)像
900年前的宋朝汴京城是什么樣的盛世景象?它的背后又隱藏著(zhù)怎樣的危機?答案就在《清明上河圖》的畫(huà)畫(huà)中。它用豐富的畫(huà)面，展現了畫(huà)家筆下的北宋汴京城的繁華富庶以及畫(huà)家對于盛世背后所隱藏危機的憂(yōu)慮。在現代視角的解讀下，《清明上河圖》已經(jīng)不僅是一幅難得一見(jiàn)的名畫(huà)，它更是一個(gè)家喻戶(hù)曉的故事，一種文化的傳承。900年來(lái)，以《清明上河圖》為主題的再創(chuàng )作層出不窮。直到今天，它依然深受現代人的喜愛(ài)。
現在，我們跟隨學(xué)者的文字，一同感受這幅舉世名作的精彩故事。
北宋張擇端，畫(huà)史失載，根據該卷尾金代張著(zhù)的跋文得知，其字正道，東武(今山東諸城)人，出生于崇儒之家，活動(dòng)于北宋后期。他幼好讀書(shū)，長(cháng)成后赴汴京求學(xué)，以求科舉士進(jìn)，未果后改學(xué)界畫(huà)，尤長(cháng)于舟車(chē)、市橋、郭徑以及活動(dòng)于其間的人物，形成其風(fēng)俗畫(huà)的基本特性。入北宋翰林圖畫(huà)院作畫(huà)，作有《清明上河圖》和《西湖爭標圖》(已佚)。
《清明上河圖》卷(絹本淡設色，縱24.8厘米、橫528.7厘米，故宮博物院藏)，匯集了畫(huà)家在人物、屋宇、舟橋、船舶、樹(shù)石等諸多方面的繪畫(huà)才藝，其繪畫(huà)主題有著(zhù)很強的思想性，構思、構圖方面堪稱(chēng)妙絕。
精妙的畫(huà)面內容
畫(huà)作并不是描繪汴京城的某個(gè)具體實(shí)景、實(shí)地，而是藝術(shù)性地概括表現了開(kāi)封城內外的河流、橋梁、城門(mén)、街市等。全卷構思縝密，布局精到，共分3個(gè)部分：
1、進(jìn)城前后：由送碳驢隊、河開(kāi)冰解、曬場(chǎng)農舍、柳岸長(cháng)堤、踏青回歸、迎寒策蹇、驚馬闖市、望樓飯鋪、私糧進(jìn)京、船側祭神、客船啟程等組成，將觀(guān)者由郊野逐步引向高潮;
2、拱橋上下：搖櫓向前、大船搶險、上下呼救、車(chē)轎相爭，表現全卷的矛盾高峰;
3、城門(mén)內外：歡樓美祿、客家登船、小鋪閑坐、車(chē)鋪勞作、豪車(chē)云集、臨街神算、懶兵候主、橋頭觀(guān)水、書(shū)屏遭廢、殺羊祭道、城上暮鼓、土墻雜樹(shù)、城下修面、貨到稅訖、禁軍運酒、正店開(kāi)張、街頭說(shuō)書(shū)、列售紙碼、深井汲水、士子苦讀、考前求解、街頭九流、太丞醫鋪、門(mén)房指路等，喧鬧的商肆在卷尾漸趨平靜。
全卷描繪了810多人、80余頭牲畜、30多棟房屋、20多艘船舶和20多輛車(chē)轎，其場(chǎng)景之大、視域之廣，為早期繪畫(huà)之最。以人物身份而論，表現了仕、農、工、商、道、釋、巫、醫、學(xué)、兵、丐等社會(huì )各個(gè)階層的不同生活。
在全卷的中心段情節是即將平息的一場(chǎng)交通事故，這起嚴重險情的直接責任者是幾個(gè)纖夫。在橋上，還上演了一場(chǎng)鬧劇，坐轎的文官與騎馬的武官互不相讓?zhuān)I夫與馬弁各仗其勢，爭吵不休，給拱橋增添了更多的險情。在城門(mén)外，望火樓無(wú)人守望，城門(mén)無(wú)人把守，整個(gè)汴京城是一個(gè)不設防的國都。而那些禁軍卻安臥在遞鋪門(mén)口或忙碌于運送軍酒。
畫(huà)面背后的危機
該圖所表現的季節主要是清明節，而不是所謂的“政治清明”。
從表面上看，畫(huà)家集中概括、客觀(guān)表現了開(kāi)封城清明節期間的繁榮景象。但是，他沒(méi)有粉飾太平，而是在描繪表面繁盛的背后，流露出對北宋末期社會(huì )的陣陣隱憂(yōu)。
畫(huà)家以現實(shí)主義的精神和悲天憫人的意識揭示出當時(shí)隱藏著(zhù)的一些社會(huì )矛盾，折射出對宋都城防缺失、消防殆盡、軍心渙散、文武相爭等弊病的擔憂(yōu)，而這個(gè)時(shí)期北方的少數民族勁敵正在厲兵秣馬，伺機攻克這座不設防的都城，北宋滅亡，已在旦夕之間。
昏庸的宋徽宗得到此圖后，并沒(méi)有認識到其中的警示含意，未能理解張擇端的良苦用心，而是將圖轉贈給了向太后之弟向宗回。
藝術(shù)價(jià)值非凡
在藝術(shù)上，全卷采用散點(diǎn)透視，結構分明且互有聯(lián)系。張擇端對碼頭生活和漕運活動(dòng)最為熟悉，甚至包括其中的生活細節，如對桅桿的形狀、堤岸的結構、船橋的構造等等所作的描摹都符合物體自身的結構，特別是駁船因不同的載重量呈現出不同的吃水程度。
該圖的建筑和舟船并非嚴格意義的界畫(huà)，畫(huà)家并未全部使用界畫(huà)工具，一些是徒手繪成，風(fēng)格精雅而堅凝，使建筑、舟橋的線(xiàn)條充滿(mǎn)韻味，全無(wú)板滯之弊。其界畫(huà)功底和山水筆墨勝于人物，人物造型生動(dòng)稚拙而富有生活情趣。畫(huà)家的藝術(shù)格調凝重厚實(shí)、沉穩大度。代表了宋代市民階級中學(xué)人階層的張擇端在接受宮廷藝術(shù)之后，顯現出審美的多元性，故其藝術(shù)內涵之深、意蘊之厚，后人難以企及。
